Distorção da lente

Toda lente tem distorção. Isso não é um defeito, mas uma realidade óptica — e quem ignora isso terá problemas ao combinar planos ou na narrativa visual. A distorção da lente ocorre porque a distância focal não é constante em todo o campo de imagem. Na borda, a luz é refratada de forma diferente do que no centro da imagem, e linhas retas — horizontes, bordas de edifícios, molduras de portas — se tornam curvas. Durante a filmagem, você precisa aceitar isso ou usá-lo conscientemente.

Distorção em barril — também chamada de distorção positiva — geralmente ocorre com lentes grande-angulares e fisheye. As bordas da imagem se curvam para fora, o espaço parece inflado. Você percebe isso imediatamente: uma moldura de porta retangular se transforma em um barril. Na prática, isso pode ter um efeito espetacular — vídeos de skate, sequências de ação, perspectivas extremas se beneficiam disso. Mas cuidado ao enquadrar rostos ou ao cortar entre planos com diferentes ângulos amplos. A descontinuidade incomodará diretamente o olho. Distorção em almofada — distorção negativa — é o oposto: teleobjetivas e longas distâncias focais comprimem as bordas para dentro. Um espaço retangular se transforma em uma almofada. Isso é opticamente menos dramático, mas igualmente problemático para a combinação de planos.

No set, a primeira coisa que você deve fazer é conhecer a distorção da sua lente. Isso não é uma questão secundária — determina como você vai enquadrar, como a câmera traduz a realidade. Em lentes clássicas como as antigas lentes Zeiss, a distorção é característica e parte do seu visual. Zooms modernos têm distorção variável em toda a faixa de zoom — mais um motivo pelo qual planos com zoom são problemáticos em documentários. Eles parecem instáveis porque as linhas se curvam e se endireitam durante o zoom.

Na pós-produção, fica fácil: toda suíte de Digital Intermediate tem ferramentas de correção de lente que podem remover ou adicionar distorção. Mas atenção — a correção significa recorte e degradação da imagem, especialmente com distorção extrema. Alguns diretores de fotografia conscientemente não corrigem, para preservar a característica óptica do vidro. Outros corrigem tudo para uma base neutra. A decisão é tomada já na filmagem. Se você quer cortar entre várias lentes, precisa considerar a distorção ou corrigir de forma consistente — a inconsistência é o que incomoda, não a distorção em si.