Fabricante britânico de filtros em poliéster resistente ao calor para correção de temperatura de cor e redução de luz. Sistema padrão com filtros CTB/CTO e ND de 0,3 a 3,0 stops.
Os filtros Lee são feitos de poliéster resistente ao calor com uma espessura de material de 0,12 mm e valores de transmissão entre 5% e 95%. O sistema de cores é baseado na métrica de cores CIE e oferece correções de temperatura de cor de 2700K a 6500K. As categorias mais importantes incluem filtros CTB (Color Temperature Blue) e CTO (Color Temperature Orange) com graduações como 1/8, 1/4, 1/2 e Full. Filtros ND (Neutral Density) estão disponíveis em graduações de 0,3 a 3,0, correspondendo a 1 a 10 stops de redução de luz. Filtros especiais como Difusão (216 White Diffusion, 250 Half White Diffusion) e filtros de efeito (200 Double CT Blue, 181 Congo Blue) expandem o espectro.
Edwin F. Lee fundou a empresa em 1967 após seu trabalho na Strand Electric. Em 1982, a Lee Filters introduziu o primeiro sistema de mistura de cores controlado por computador do mundo para iluminação de palco. O avanço na área cinematográfica ocorreu na década de 1980 com a padronização dos tamanhos dos filtros e a disseminação internacional do sistema de numeração. Em 1994, a linha foi expandida com a série HT (High Temperature) para poderosos projetores de tungstênio e HMI. Em 2008, a Lee lançou a série LED especialmente para iluminação LED moderna.
Diretores de fotografia usam filtros Lee 85 para corrigir a iluminação de luz do dia para tungstênio, enquanto o Lee 201 (CT Blue) ajusta a luz artificial para luz do dia. Roger Deakins usou extensivamente o Lee 200 (Double CT Blue) em "Blade Runner 2049" para a paleta de cores característica laranja-azul. Em "Mad Max: Estrada da Fúria", filtros Lee CTO foram usados para realçar a atmosfera do deserto. Fluxo de trabalho padrão: os filtros são fixados em barn doors ou presos diretamente ao projetor com clipes. Vantagem: controle de cor preciso e disponibilidade internacional. Desvantagem: a absorção de luz reduz a intensidade em 10-60%.
Os principais concorrentes são os filtros Rosco dos EUA, com numeração diferente e valores de cor ligeiramente distintos. Enquanto o Lee 201 produz uma temperatura de cor de 5600K, o Rosco 3202 atinge apenas 5500K. Os filtros GAM da França oferecem qualidade semelhante, mas menor disponibilidade internacional. Painéis de LED modernos com correção de cor embutida estão substituindo cada vez mais os filtros em produções menores, mas não atingem a precisão de cor dos filtros físicos. Para produções de ponta, os filtros Lee continuam sendo o padrão, pois garantem resultados reproduzíveis com diferentes fontes de luz.
Ich verwende Lee-Filter täglich für präzise Farbkontrolle – ein Lee 216 vor dem Keylight gibt mir die perfekte Hautton-freundliche Diffusion, während CTB-Filter meine HMIs exakt an die verfügbare Tageslichtmenge anpassen. Das standardisierte Nummernsystem ermöglicht mir weltweit identische Ergebnisse, was bei internationalen Koproduktionen entscheidend ist.
Lee-Filter sind mein Werkzeug für emotionale Farbdramaturgie – warme CTO-Filter verstärken Intimität in Dialogszenen, während kalte CTB-Filter Distanz und Melancholie transportieren. Die präzise Abstufbarkeit erlaubt mir subtile Stimmungsübergänge, die dem Publikum unbewusst die narrative Entwicklung vermitteln.
Lee-Filter kosten 15-25 Euro pro Bogen, halten bei sorgfältiger Behandlung 20-30 Drehtage und sind weltweit binnen 24 Stunden lieferbar. Ich kalkuliere 500-800 Euro Filterbudget pro Drehwoche, spare aber Stunden an Farbkorrektur in der Post, da die Filter am Set bereits 80% der gewünschten Farbstimmung erzeugen.
1. Was beschreibt „Lee Filters" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Lee Filters"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.