Sistema de microfone sem fio tipo lapela com transmissor bodypack, operando em faixa UHF 470–890 MHz com alcance de 100–300m para captura de áudio sem as mãos em set.
Sistemas de lapela modernos operam na faixa UHF entre 470-890 MHz com uma potência de transmissão de 10-50 mW. O alcance é de 100-300 metros com conexão de linha de visada. Sistemas profissionais como Sennheiser G4 ou Lectrosonics alcançam uma faixa dinâmica de até 134 dB e relações sinal-ruído de 110 dB. A duração da bateria do bodypack é de 6-8 horas com pilhas AA ou baterias de lítio. Diversas cápsulas de microfone (omnidirecional, cardióide ou esférica) permitem adaptação a situações específicas de gravação.
Em 1959, a Electro-Voice desenvolveu o primeiro sistema de lapela sem fio para produções televisivas. A Sony lançou o primeiro sistema compacto em 1971 com o WRT-27. O avanço para produções cinematográficas ocorreu em 1984 com a série evolution da Sennheiser, que pela primeira vez garantiu transmissão confiável mesmo em movimento. A partir dos anos 90, a tecnologia digital permitiu múltiplos canais simultâneos sem interferências. Atualmente, sistemas como o Zaxcom TRX900 utilizam criptografia digital e gravação integrada.
Em "1917" (2019), o Sound Mixer Stuart Wilson utilizou mais de 20 canais de lapela para as sequências de plano-sequência, pois microfones boom eram impossíveis devido aos complexos movimentos de câmera. Em filmes de ação como "John Wick 3" (2019), lapelas à prova d'água garantem gravação de áudio contínua durante cenas de luta. O fluxo de trabalho padrão inclui a colocação no esterno, sob figurinos ou em alças de sutiã, com fita adesiva (moleskin) prevenindo ruídos de atrito. Desvantagens: ruído de roupa, sensibilidade ao suor e frequências graves limitadas abaixo de 100 Hz.
Em comparação com microfones boom, as lapelas oferecem liberdade de movimento e posição constante do microfone, porém com pior qualidade de som e captação de ruído ambiente. Microfones shotgun superam as lapelas em diretividade e naturalidade, mas são impraticáveis em planos abertos. Microfones ocultos (plant microphones, escondidos no set) eliminam problemas de visibilidade e figurino, mas oferecem menos controle de nível. Alternativas modernas como o Tentacle Track E permitem gravação em 32-bit float diretamente no bodypack, tornando a sobrecarga impossível e aumentando a flexibilidade na pós-produção.
Ich plane Lav-Platzierung bereits beim Blocking, da sichtbare Bodypacks oder Kabel meine Einstellungsgrößen einschränken können. Bei engen Close-ups stimme ich mich mit dem Tonmeister ab, damit schwarze Mikrofone nicht gegen helle Haut kontrastieren. Die Funkfrequenzen müssen mit meiner Monitor-Übertragung koordiniert werden, um Interferenzen zu vermeiden.
Lavs geben mir die Freiheit für spontane Kamerabewegungen und Improvisation, da die Schauspieler nicht auf Boom-Positionen Rücksicht nehmen müssen. Bei intimen Szenen ermöglichen sie natürlichere Bewegungen ohne sichtbare Technik. Ich muss jedoch bedenken, dass Lavs jeden Atemzug und jedes Kostümrascheln aufnehmen – das kann gewollt oder störend sein, je nach Szenencharakter.
Lav-Systeme kosten 800-3000 Euro pro Kanal, rechnen sich aber durch reduzierte Drehtage bei komplexen Szenen. Ich kalkuliere zusätzliche Akkus und Frequenz-Koordination bei Multi-Location-Shoots ein. Die Zeitersparnis beim Dreh kompensiert höhere Mietkosten, da weniger Boom-Setups und Wiederholungen wegen Audio-Problemen nötig sind.
1. Was beschreibt „Lav" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Lav"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.