Especialista responsável pela criação e manutenção de penteados, perucas e apliques capilares durante a produção.
Profissionais cabeleireiros de cinema utilizam ferramentas especiais como modeladores Babyliss com controle de temperatura preciso (80-210°C), secadores Dyson Supersonic com 1600 watts de potência e tecnologia iônica, além de extensões clip-in de cabelo humano (qualidade Remy). Perucas são confeccionadas em base de lace front, que apresentam linhas de cabelo trançadas individualmente com 150-200 fios por centímetro quadrado. Apliques de cabelo são fixados com cola médica (Pros-Aide) ou fita dupla face (3M-1522), que resiste a forças de tração de até 15 Newtons.
Em 1915, Max Factor introduziu pela primeira vez produtos capilares desenvolvidos especificamente para o cinema, que não escorriam sob os quentes holofotes dos estúdios. Em 1930, a permanente revolucionou o negócio cinematográfico, pois penteados mais complexos podiam durar vários dias de filmagem. Em 1960, perucas sintéticas de fibras Kanekalon se estabeleceram, em 1980 foram adicionadas fibras Heat-Friendly, que suportam temperaturas de modelagem de até 180°C. Desde 2010, apliques de cabelo impressos em 3D e ajuste digital de cor permitem reconstruções milimétricas de penteados históricos.
Para "Maria Antonieta" (2006), a cabeleireira Didier Lavergne confeccionou 150 perucas trançadas à mão com cabelo de cavalo mongol. Em "Mad Max: Estrada da Fúria" (2015), Lesley Vanderwalt desenvolveu penteados resistentes a máquinas de lavar para 120 dias de filmagem no deserto. O fluxo de trabalho inclui a análise de roteiro (identificação de continuidades capilares), teste de câmera em diferentes temperaturas de luz (3200K/5600K) e retoques a cada 45-60 minutos durante as filmagens.
O cabeleireiro difere do maquiador pela especialização em estilização de cabelo, enquanto artistas de próteses são responsáveis por aplicações de cabelo em efeitos especiais. Designers de cabelo concebem os looks já na pré-produção, enquanto o cabeleireiro de set cuida da execução diária. Em produções de baixo orçamento, o maquiador frequentemente assume ambas as áreas; em grandes produções, até oito cabeleireiros trabalham paralelamente em um set.
Ich muss vorab klären, welche Haarfarben und -texturen unter meiner geplanten Beleuchtung funktionieren, da blonde Haare bei 5600K Tageslicht anders reflektieren als unter 3200K Kunstlicht. Bei Nahaufnahmen checke ich die Haarkanten im Monitor, weil unsaubere Extensions oder Perücken-Ränder sofort sichtbar werden.
Ich nutze Frisuren als Erzählmittel - eine sich lockernde Hochsteckfrisur kann emotionale Auflösung visualisieren, während eine akkurate 50er-Jahre-Tolle Charakterdisziplin unterstreicht. Der Friseur hilft mir, den Aging-Prozess einer Figur über verschiedene Zeitebenen glaubwürdig darzustellen.
Ein erfahrener Friseur kostet 450-800 Euro pro Drehtag, Perücken schlagen mit 1.200-15.000 Euro zu Buche, müssen aber bei Reshoots verfügbar sein. Ich kalkuliere 15% Zeitpuffer für Frisur-Touch-ups ein und sorge für klimatisierte Transportbehälter, damit teure Haarteile nicht durch Hitze oder Feuchtigkeit beschädigt werden.
1. Zu welchem Department gehört „Friseur"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.