Fina película de cor em poliéster para modificar a luz dos refletores. Altera a temperatura de cor, dispersa luz ou reduz intensidade em 1–8 pontos.
Filtros de cor modernos atingem resistências de temperatura de até 232°C (CTB 201) e apresentam valores de transmissão definidos: Lee 204 „Full CT Orange", por exemplo, transmite 36% da luz incidente com uma conversão de temperatura de cor de 5600K para 3200K. Os filtros são numerados de acordo com o sistema de cores Lee, Rosco ou GAM, onde cada número corresponde a um valor de cor exato. Géis de difusão como o Lee 250 „Half White Diffusion" espalham a luz com um meio ângulo de 30°, enquanto filtros ND (Densidade Neutra) estão disponíveis em graduações de 0,3 (1 diafragma) a 2,4 (8 diafragmas).
Os primeiros filtros de gelatina foram desenvolvidos em 1884 por Frederick Ives para fotografia. A Kodak introduziu os primeiros filtros Wratten comerciais de gelatina tingida em 1930. A Lee Filters revolucionou a indústria em 1967 com a introdução de filtros à base de poliéster, que eram significativamente mais resistentes ao calor. A Rosco seguiu em 1974 com o sistema Roscolux. A digitalização trouxe medições espectrais mais precisas a partir de 2000 e filtros otimizados para LED, como a série Lee „Zircon" (2018).
O diretor de fotografia Roger Deakins usou filtros laranja massivos (Lee 204) em „Blade Runner 2049" (2017) para as sequências de Vegas, a fim de intensificar a atmosfera distópica. Para filmagens noturnas, filtros CTB (Color Temperature Blue) como o Lee 201 são usados para equilibrar a luz de tungstênio com a luz do dia. Na série de TV „Euphoria", o diretor de fotografia Marcell Rév usou filtros magenta (Lee 328) para momentos emocionais. Filtros de difusão são usados como padrão em close-ups: Lee 250 para suavização sutil da pele, Lee 216 para um efeito de suavização mais forte.
Ao contrário dos filtros de vidro fixos, os filtros de gelatina podem ser trocados de forma flexível e custam apenas 8-15 euros por folha. Painéis de LED com controle RGB, como o Arri SkyPanel, estão substituindo cada vez mais os filtros para efeitos de cor, mas não alcançam a nuance de mais de 300 cores de gelatina disponíveis. Filtros de vidro dicroicos oferecem maior precisão e durabilidade, mas custam 200-500 euros por filtro. Para grandes produções, os filtros de gelatina são frequentemente substituídos por arrays de LED programáveis, enquanto produções de baixo orçamento continuam a depender da técnica econômica de filtros de gelatina.
Als DoP verwende ich CTB/CTO-Gels täglich für die Farbtemperatur-Anpassung zwischen verschiedenen Lichtquellen – ohne sie wäre ein konsistenter Look unmöglich. Bei LED-Panels nutze ich trotzdem oft zusätzlich Minus-Green-Gels (Lee minus green), weil die interne Farbkorrektur der LEDs nicht immer perfekt ist. Diffusion-Gels wie Lee 250 oder 216 sind meine Standard-Werkzeuge für Hautschmeichelung, wobei ich die Stärke je nach Alter und Geschlecht der Darsteller wähle.
Ich setze Farbgels gezielt als emotionales Werkzeug ein – warme Amber-Töne (Lee 204) für Geborgenheit, kühles Stahl-Blau (Lee 200) für Isolation oder Bedrohung. In Gesprächsszenen lasse ich oft eine Figur in warmem, die andere in kaltem Licht stehen, um Machtverhältnisse oder emotionale Distanz zu visualisieren. Die Farbpsychologie funktioniert unterbewusst beim Zuschauer und verstärkt die narrative Aussage ohne zusätzlichen Dialog.
Gels kosten pro Drehtag etwa 50-150 Euro je nach Setup, sind aber deutlich günstiger als LED-Panels mit vergleichbarer Farbflexibilität. Ich kalkuliere 20% Verschleiß bei Tungsten-Scheinwerfern ein, da die Hitze die Folien schneller zerstört. Bei Außendrehs mit wechselnden Lichtverhältnissen spart der Gel-Einsatz oft 2-3 Stunden Setup-Zeit im Vergleich zu komplexen LED-Programmierungen.
1. Zu welchem Department gehört „Farbfolien-Bogen"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.