Moldura de alumínio para fixar filtros de cor em frente aos refletores. Tamanhos padrão com clipes de mola, resistente ao calor até 232°C.
Molduras de filtro de cor comercialmente disponíveis são feitas de alumínio de 1-2 mm de espessura com cantos arredondados e uma espessura de material do filtro de 0,1-0,2 mm. Os filtros são fixados na moldura com clipes com mola ou fita adesiva. Filtros resistentes ao calor suportam temperaturas de até 232°C, enquanto filtros padrão começam a derreter a 70°C. Sistemas comuns incluem a série Lee Filters com 204 tons ou a coleção Rosco Supergel com 386 variantes. Molduras magnéticas para painéis de LED usam ímãs de neodímio com 1,2-1,4 Tesla de intensidade de campo.
Filtros de cor à base de gelatina surgiram em 1884 no Drury Lane Theatre de Londres. Em 1963, a Rosco desenvolveu os primeiros filtros à base de poliéster, seguidos pelos filtros de policarbonato da Lee Filters em 1975. A integração de revestimentos dicróicos começou em 1982 em refletores tungstênio. Com o boom dos LEDs a partir de 2008, filtros autoadesivos para aplicações sensíveis à temperatura chegaram ao mercado. Atualmente, dominam os filtros CTO/CTB (Color Temperature Orange/Blue) com valores precisos de deslocamento Mired entre 81-285.
Roger Deakins usou filtros laranja intensos (Lee 204) em "Blade Runner 2049" (2017) para as sequências de Las Vegas, combinados com Haze para profundidade atmosférica. Em filmagens noturnas, filtros 1/4 CTO (Lee 205) corrigem a temperatura de luz diurna de 5600K dos refletores HMI para um quente 4300K. Filtros de difusão como o Lee 250 reduzem a luz dura em 1,3 stops, dispersando-a simultaneamente. Filtros ND (Densidade Neutra) em níveis de densidade de 0,3-2,1 permitem a redução da exposição sem deslocamento de cor.
Filtros dicróicos oferecem reprodução de cor mais precisa, mas custam 15-20 vezes mais que filtros e quebram se caírem. Painéis de LED controlados por DMX estão substituindo cada vez mais os filtros, mas atingem apenas 85% da saturação de cor dos Gels de alta qualidade. Rodas de filtros giratórias em Moving Lights alternam automaticamente entre 6-8 cores, mas são limitadas a essa seleção. Filtros de cor permanecem insubstituíveis para correção de cor precisa e efeitos especiais, enquanto LEDs dominam em mudanças rápidas de cor.
Ich verwende CTO/CTB-Folien täglich für Weißabgleich zwischen verschiedenen Lichtquellen – ohne 1/4 CTO auf HMIs wirken Gesichter bei gemischtem Licht grünstichig. Bei High-Speed-Aufnahmen mit 1000fps brauche ich ND 1,8-Folien, weil selbst T22 nicht ausreicht, um die Verschlusszeit zu kompensieren. Diffusionsfolien wie Hampshire Frost sparen mir oft einen zweiten Aufheller.
Farbfolien sind mein subtilstes Werkzeug für emotionale Farbdramaturgie – warme Amber-Töne in Liebesszenen, kalte Steel-Blue-Folien für Entfremdung. In Flashback-Sequenzen verwende ich konsequent Chocolate-Folien (Lee 079), um visuell zwischen Zeitebenen zu trennen. Die Zuschauer nehmen diese 200K-Verschiebung unbewusst wahr, aber sie verstärkt die nostalgische Stimmung erheblich.
Farbfolien kosten 3-8 Euro pro Stück, halten aber nur 2-3 Drehtage bei Dauerbetrieb – das summiert sich bei 40 Scheinwerfern auf 500 Euro wöchentlich. LED-Panels mit integrierter Farbsteuerung amortisieren sich nach 20 Drehtagen, reduzieren aber die Flexibilität bei Spezialfarben. Ich kalkuliere 1,5% des Lichtbudgets für Folien-Nachschub ein.
1. Was beschreibt „Farbfolien-Rahmen" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Farbfolien-Rahmen"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.