Ruído de atrito causado pelo contato de roupas em microfones de lapela, mascarando frequências críticas da fala entre 2–4 kHz, especialmente amplificado em transmissão sem fio.
Ruídos de tecido típicos apresentam picos de amplitude entre -20 dB e -10 dB, cobrindo frequências críticas de fala em torno de 2-4 kHz. Microfones de lapela com diâmetro de cápsula de 4-6 mm são particularmente suscetíveis, pois têm contato direto com o tecido. Espumas de vento abertas reduzem ruídos de tecido em 8-12 dB, enquanto sistemas de pelo fechados alcançam até 18 dB de atenuação. Em sistemas sem fio, compressores e expansores amplificam ruídos de tecido em um fator de 1,5-2, pois estes se encontram na faixa dinâmica superior do canal de transmissão.
Os primeiros problemas documentados com ruídos de tecido ocorreram em 1962 durante as filmagens de "Lawrence da Arábia", quando sistemas de lapela sem fio falharam nas vestes esvoaçantes. Em 1967, a Sennheiser desenvolveu o primeiro sistema anti-ruído de tecido direcional com o MKE 2. Na década de 1980, a Sanken introduziu tubos de interferência que minimizavam o contato com o tecido através da diretividade. Sistemas digitais modernos desde 2010 utilizam filtros notch espectrais que suprimem ruídos de tecido em tempo real em até 20 dB.
Para "Dunkirk" (2017), Christopher Nolan encomendou roupas íntimas especiais de material de merino silencioso para evitar interferências em cenas de combate. O técnico de som Gary Rydstrom utilizou adesivo para pele em vez de suportes magnéticos em "Minority Report" (2002), reduzindo ruídos de tecido em 15 dB. O fluxo de trabalho padrão inclui o posicionamento do microfone sob a primeira camada de tecido, fixação com fita médica e uma distância mínima de 5 cm de botões ou zíperes. Em sequências de ação, microfones de backup são posicionados em áreas do corpo com baixo ruído, como testa ou costas.
Ruídos de manuseio ocorrem por toque e são mais impulsivos, enquanto ruídos de tecido são um ruído contínuo. Microfones shotgun eliminam o problema pela distância, mas reduzem a inteligibilidade da fala em 3-6 dB. Softwares modernos de restauração baseados em IA, como o iZotope RX, podem reduzir ruídos de tecido em 10-15 dB posteriormente, sem comprometer a qualidade da voz. Microfones de headset oferecem o melhor compromisso desde 2015: 8 dB a mais de supressão de ruído em comparação com lapelas, com qualidade de voz comparável.
Ich plane Kamerafahrten und Schwenks immer in Abstimmung mit der Tonangel, da schnelle Bewegungen die Schauspieler zu hektischen Gesten verleiten. Bei Nahaufnahmen achte ich darauf, dass Kostüm und Ton die Mikrofone vor dem ersten Take final positioniert haben – nichts ist schlimmer als ein perfektes Bild mit unbrauchbarem Ton.
Ich lasse Schauspieler während der Proben bewusst ihre emotionalsten Szenen durchspielen, damit der Ton alle kritischen Bewegungen erfasst und die Mikrofonierung anpasst. Stoffgeräusche zerstören die Intimität einer Szene vollständig – lieber eine zusätzliche ADR-Session als einen ruinierten emotionalen Moment im Film.
Stoffgeräusche kosten mich durchschnittlich 2-3 zusätzliche ADR-Tage pro Spielfilm, das sind 15.000-25.000 Euro extra. Ich bestehe darauf, dass bereits beim Kostümfitting geräuscharme Materialien getestet werden – eine Stunde Vorarbeit spart später Wochen in der Postproduktion.
1. Zu welchem Department gehört „Stoffgeräusche"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.