Técnica de iluminação indireta usando superfícies refletoras brancas (poliestireno, painéis refletores) para dispersar a luz e criar iluminação suave sem sombras duras.
Refletores de cinema são compostos por uma estrutura dobrável com uma superfície reflexiva esticada. Superfícies prateadas atingem uma eficiência de reflexão de 85-90% com luz dura e direcionada, com neutralidade de temperatura de cor. Superfícies brancas refletem 70-80% da luz difusamente, com um leve deslocamento para tons quentes de 200-300 Kelvin. Variantes douradas reduzem a temperatura de cor em 800-1200 Kelvin para efeitos de pôr do sol. Refletores 5 em 1 combinam um difusor translúcido (transmissão de 60%) com quatro superfícies de reflexão em uma capa removível. Refletores profissionais Butterfly (de 6x6 a 20x20 pés) utilizam Grifflith White ou Muslin Bleached para modelagem de luz em larga escala.
Refletores surgiram com a iluminação de estúdio dos anos 1920, quando Paramount e MGM usavam placas de metal polido para direcionar a luz. Em 1960, Mole-Richardson desenvolveu o primeiro refletor de cinema dobrável com revestimento prateado. A Photoflex revolucionou o mercado em 1986 com o primeiro sistema 5 em 1 e armações de aço mola. Painéis de LED modernos reduziram o uso de refletores em ambientes internos desde 2010, mas aumentaram sua importância para filmagens externas com balanceamento de luz diurna.
Roger Deakins utilizou refletores brancos de grande porte em "1917" para iluminação facial uniforme durante os movimentos contínuos de câmera. Emmanuel Lubezki usou exclusivamente luz natural com refletores prateados em "O Regresso" para clarear o rosto de Leonardo DiCaprio em situações de contraluz. Fluxo de trabalho típico: posicionar a luz principal (Key Light), abrir as sombras com um refletor, variar a distância para controlar a dureza. Refletores eliminam a necessidade de energia adicional e geração de calor. Desvantagens: suscetibilidade ao vento, necessidade de pessoal para posicionamento, controle limitado em condições de luz em mudança.
Bounceboards são refletores fixos a partir de 4x4 pés para trabalho em estúdio, enquanto refletores móveis são projetados para filmagens em locações. Painéis de LED oferecem emissão de luz constante, mas requerem fonte de energia e produzem um espectro artificial. Refletores de luz diurna HMI superam os refletores em potência luminosa, mas custam de 200 a 500 euros por dia de aluguel, em comparação com 15 a 30 euros para refletores. Sob luz solar direta e em cenas estáticas, o refletor continua sendo imbatível em custo-benefício.
Ich positioniere Reflektoren millimetergenau – ein 120cm Silberreflektor in 2m Abstand gibt mir genau eine Blende Aufhellung, bei 1m bereits anderthalb Blenden. Die Augenlichter entstehen perfekt natürlich, während LED-Panels oft mehrere Spitzlichter in der Iris erzeugen. Bei Außendrehs tausche ich zwischen Gold- und Silberseite je nach Sonnenstand, um die Farbtemperatur konstant zu halten.
Ich nutze Reflektoren gezielt für emotionale Lichtführung – warmes Gold für romantische Szenen, hartes Silber für Thriller-Sequenzen. Das weiche, natürliche Licht von Reflektoren lässt Schauspieler entspannter agieren als bei gleißenden LED-Panels. In Dialogszenen variiere ich die Reflektor-Intensität durch Abstand, um Machtverhältnisse zwischen Charakteren visuell zu verstärken.
Ein 5-in-1-Reflektor-Set kostet 150 Euro und ersetzt fünf verschiedene Lichtgeräte ohne Stromkosten oder Transportaufwand. Bei Außendrehs spare ich täglich 300-500 Euro Generator-Miete und reduziere die Crew um einen Elektriker. Die Zeitersparnis beim Setup ist erheblich – 30 Sekunden Reflektor-Aufbau gegen 15 Minuten für vergleichbare HMI-Ausleuchtung.
1. Was beschreibt „Reflektor" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Reflektor"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.