Amerikanischer Kamerahersteller (1917–1960er), der mit der BNC den Standard für Hollywood-Studio-Kameras setzte. Über 40 Jahre lang dominierte Mitchell das Studiofilmen – praktisch jeder große Hollywood-Film der goldenen Ära wurde auf Mitchell gedreht.
Die Mitchell Camera Corporation war ein amerikanischer Kamerahersteller, der von 1917 bis in die 1960er Jahre den Hollywood-Standard für Studiokameras definierte. Gegründet von George Alfred Mitchell in Glendale, Kalifornien, wurden Mitchell-Kameras zum Synonym für professionelle Filmproduktion – die BNC (Blimped Newsreel Camera) war über Jahrzehnte die meistgenutzte Studio-Kamera der Welt.
| Jahr | Ereignis |
|---|---|
| 1917 | George Mitchell gründet die Firma |
| 1920 | Mitchell Standard Camera – erste Produktion |
| 1932 | Mitchell BNC – Revolution |
| 1952 | Mitchell NC – Nachfolger |
| 1967 | Mitchell BNCR – Reflex-Version |
| 1968 | Übernahme durch Panavision |
| 1970er | Produktion eingestellt |
| Modell | Jahr | Besonderheit |
|---|---|---|
| Standard | 1920 | Erste Mitchell |
| NC | 1932 | Newsreel Camera |
| BNC | 1932 | Blimped NC – der Klassiker |
| BNCR | 1967 | BNC mit Reflex-Sucher |
| Mark II | 1968 | Letzte Entwicklung |
| Eigenschaft | Wert |
|---|---|
| Format | 35mm (4-perf) |
| Verschluss | Variable, max 175° |
| Filmtransport | Dual-Pin-Registration |
| Gewicht | BNC: ~40 kg |
| Mount | Mitchell Mount |
| Antrieb | Elektromotor |
| Film | Jahr | Kamera | DP |
|---|---|---|---|
| Citizen Kane | 1941 | Mitchell BNC | Gregg Toland |
| Casablanca | 1942 | Mitchell BNC | Arthur Edeson |
| Gone with the Wind | 1939 | Mitchell BNC | Ernest Haller |
| The Wizard of Oz | 1939 | Mitchell BNC | Harold Rosson |
| Singin' in the Rain | 1952 | Mitchell BNC | Harold Rosson |
| Ben-Hur | 1959 | Mitchell BNC | Robert Surtees |
| 2001: A Space Odyssey | 1968 | Mitchell BNC/BNCR | Geoffrey Unsworth |
| Eigenschaft | Mitchell BNC | Arriflex 35 |
|---|---|---|
| Ursprung | USA (1932) | Deutschland (1937) |
| Sucher | Rack-over | Spiegelreflex |
| Gewicht | ~40 kg | ~5 kg |
| Mobilität | Stativ/Dolly | Handheld möglich |
| Stille | Sehr leise | Laut (MOS) |
| Verwendung | Studio | Dokumentar/Außen |
Fazit: Mitchell für Studio-Perfektion, Arriflex für Mobilität.
Mitchell-Kameras verwendeten ein einzigartiges Sucher-System:
| Vorteil | Nachteil |
|---|---|
| Kein Lichtverlust | Umständlich |
| Keine Sucher-Vibration | Zeitaufwendig |
| Maximale Bildqualität | Nicht während der Aufnahme |
Der Mitchell Mount war jahrzehntelang der Industriestandard:
| Merkmal | Details |
|---|---|
| Typ | Bajonett |
| Verbreitung | Hollywood-Standard |
| Objektive | Alle großen Hersteller |
| Nachfolger | BNCR Mount, dann PL Mount |
| Aspekt | Details |
|---|---|
| Gebrauchtpreis | 5.000–25.000 € |
| Verfügbarkeit | Selten, Sammlermarkt |
| Service | Sehr eingeschränkt |
| Ersatzteile | Spezialanfertigung |
Stanley Kubricks "Barry Lyndon" (1975) demonstrierte eindrucksvoll die Vielseitigkeit der Mitchell BNC: Für die berühmten Kerzenlichtszenen verwendete Kubrick ein spezielles Zeiss-Objektiv mit der extremen Lichtstärke f/0.7, das ursprünglich für NASA-Mondmissionen entwickelt wurde. Die Kombination aus Mitchell BNC und diesem außergewöhnlichen Objektiv ermöglichte es, Szenen bei natürlichem Kerzenlicht zu drehen – ein technischer Meilenstein der Filmgeschichte.
Mitchell war das Maß aller Dinge in Hollywood. Wenn du in einem großen Studio gearbeitet hast, hast du Mitchell geschossen. Die Kameras waren schwer, aber die Bildqualität und Zuverlässigkeit waren unübertroffen. Jeder große Kameramann der Golden Age kannte Mitchell in- und auswendig.
Mitchell war für mich gleichbedeutend mit Hollywood-Qualität. Diese Kameras haben das Kino geprägt, wie wir es kennen – von 'Citizen Kane' bis 'Gone with the Wind'. Der Mitchell-Look ist der klassische Hollywood-Look.
Mitchell war der Industriestandard in Hollywood. Jedes große Studio hatte ganze Flotten von Mitchells. Die Investition war erheblich, aber die Kameras liefen Jahrzehnte zuverlässig.
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