Sensor- oder Filmformat größer als Super 35, einschließlich Vista Vision und Vollformat.
Large Format (LF, dt. „Großformat") bezeichnet in der Kamera- und Aufnahmetechnik alle Bildformate, deren Sensor- bzw. Filmfläche größer ist als das klassische Super-35-Format. Der Begriff fasst mehrere Stufen zusammen: das Full-Frame-Format (auch „Vollformat", abgeleitet vom Kleinbild- bzw. VistaVision-Maß) sowie das deutlich größere 65mm-Großformat. In der digitalen Cinematografie wird „Large Format" häufig synonym mit Full Frame verwendet, im engeren Sinn meint es jedoch Sensoren, die über das 36x24mm-Vollformat hinausgehen.
Der größere Aufnahmebereich verändert die optische Bildwirkung gegenüber Super 35: Bei gleicher Bildausschnitts-Komposition ergibt sich eine geringere Schärfentiefe, und für denselben Bildwinkel werden längere Brennweiten benötigt. Dadurch entsteht der charakteristische „Large-Format-Look" mit weicher Hintergrund-Trennung und sanftem Schärfeverlauf.
| Format / Kamera | Aktive Sensorfläche | Quelle |
|---|---|---|
| Sony VENICE (Full Frame) | 36 x 24 mm | Sony Cinematography |
| ARRI Alexa Mini LF / LF | 36,70 x 25,54 mm | ARRI Technical Data |
| ARRI Alexa 65 (65mm) | 54,12 x 25,58 mm | ARRI Rental |
Zum Vergleich: Eine Super-35-Sensorfläche liegt in der Größenordnung von rund 25mm Bildbreite und damit deutlich unter dem Vollformat. Maße einzelner Sensoren variieren je nach Hersteller und gewähltem Recording-Format.
Large-Format-Produktionen stellen besondere Anforderungen an Objektive und Fokus: Optiken müssen einen ausreichend großen Bildkreis ausleuchten („LF-Coverage"), sonst kommt es zu Vignettierung. Die geringere Schärfentiefe erhöht den Druck auf die Fokus-Assistenz (1st AC), da der Schärfebereich enger ausfällt. Für Beleuchtung und Grip bedeutet das größere Format in der Regel keine grundlegend andere Vorgehensweise als bei Super 35, jedoch wirken sich Lichtsetzung und Hintergrund-Separation durch den Look-Unterschied auf gestalterische Entscheidungen aus.
Neben den etablierten Systemen kündigte Sony 2026 mit dem RIALTO 65 einen 65mm-Sensorblock für die VENICE-2-Plattform an (angekündigte Sensorfläche ca. 53,75 x 35,83 mm, Diagonale ca. 64,6 mm; Markteinführung laut Hersteller in der ersten Jahreshälfte 2027). Dies zeigt den anhaltenden Trend hin zu immer größeren Aufnahmeformaten in der High-End-Cinematografie.
Als DoP schätze ich die geringere Schärfentiefe bei f/2.8, die mir Gesichter plastischer vom Hintergrund trennt als jedes 35mm-Format. Die längeren Brennweiten komprimieren Räume weniger stark, wodurch ich natürlichere Perspektiven für Personenführung erreiche. Allerdings muss mein 1st AC deutlich präziser fokussieren, da schon 2cm Abweichung bei Nahaufnahmen sichtbare Unschärfe bedeuten.
Großformat gibt mir die Möglichkeit, Zuschauer physisch in die Szene hineinzuziehen – besonders bei IMAX spürt das Publikum jeden Kameraschwenk körperlich mit. Die natürlicheren Proportionen lassen Schauspieler authentischer wirken, während die extreme Auflösung jede Emotion in Großaufnahmen intensiviert. Für Actionsequenzen ist die Immersion unübertroffen, erfordert aber durchdachtere Bildkomposition.
Eine 65mm-Produktion kostet durch Rohfilm, Equipment und Postproduktion etwa 30% mehr als Super 35mm, rechtfertigt aber Premium-Ticketpreise und längere Kinolaufzeiten. IMAX-Versionen generieren 20-40% Mehrerlös bei Blockbustern, während die limitierte Verfügbarkeit von 65mm-Equipment Drehpläne um 2-3 Wochen verlängern kann. Digitales Großformat reduziert diese Mehrkosten auf etwa 10-15%.
1. Was beschreibt „Großformat" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Großformat"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Das Lexikon ist Teil des Filmfarm-Ökosystems — neben Kalkulation (FilmBalance), Branchen-Magazin (FilmCircus) und Crew-Vernetzung (FilmCall, CrewMesh). Eine gemeinsame Begriffswelt für die ganze Produktion.