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ZEISS Supreme Prime Radiance
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ZEISS Supreme Prime Radiance

ZEISS
ei zeiss supreme prime zeiss zeiss master prime zeiss ultra prime p3 anamorphic lens anamorphic projection lens

ZEISS Primeレンズシリーズ。統合LED環で温かみのあるオーガニックなlens flaresを生成。T1.5–T2.2、11焦点距離21–200mm、遠隔操作可能なflare強度0–100%。

技術詳細

焦点距離

2125293540506585100135200
T1.5T1.5T1.5T1.5T1.5T1.5T1.5T1.5T1.5T1.5T2.2
0.28m0.30m0.35m0.35m0.40m0.45m0.55m0.70m0.85m1.00m1.00m
1.5kg1.5kg1.6kg1.6kg1.7kg1.7kg1.8kg2.0kg2.3kg2.7kg3.2kg
9595959595959595959595
74°64°57°48°43°35°27°21°17°13°
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PL · 95mm Front · 300° フォーカス · T1.5-T2.2 · フルフレーム · Radiance LED

歴史と開発

ZEISSは、映画撮影における有機的なレンズフレアへの需要の高まりに応えるため、2019年にNABで初めてSupreme Prime Radianceを発表しました。開発は、2017年の既存のSupreme Primeシリーズを基盤とし、独自のRadianceテクノロジーを加えて拡張したものです。2020年に市場投入され、2022年にはZEISSは40mmと200mmの焦点距離を追加してシリーズを拡充しました。

実写での使用例

このシリーズは、「マンダロリアン」(シーズン3)や「ハウス・オブ・ザ・ドラゴン」などの作品で使用され、暖かみのあるフレアがろうそくや松明のシーンで効果的に活用されました。Radianceエフェクトは、ポストプロダクションの作業なしに、画像内の点光源に対して自動的に有効になります。典型的なワークフロー:カメラアシスタントコントローラー(CAC-1)を介してLEDリングをリモート制御し、強度は0〜100%の間で無段階に調整可能です。欠点:追加の配線と電源供給が必要です。

比較と代替案

標準のSupreme Primeと比較して、Radianceバージョンは逆光撮影時に内部反射が20%増加します。Cooke S7/iやARRI Signature Primesのような競合製品は、アクティブな照明ではなく、光学設計によって同様のフレア特性を実現しています。テレビ制作では、より広い水平フレアを得るためにCooke Anamorphic/iがしばしば好まれます。Radianceは、ドキュメンタリーや技術的な用途よりも、有機的な光の雰囲気を持つ長編映画に主に適しています。

各職能から

視点

撮影監督

Ich setze die Radiance gezielt bei Available Light-Situationen ein, wo ich den warmen Glow verstärken will, ohne die Szene künstlich aufzuhellen. Der LED-Ring gibt mir präzise Kontrolle über die Flare-Intensität direkt am Set – das spart mir Stunden in der Post und wirkt authentischer als digitale Effekte.

監督

Die Radiance-Objektive helfen mir, emotionale Höhepunkte visuell zu unterstreichen, ohne übertrieben zu wirken. Besonders in Liebesszenen oder epischen Momenten schaffe ich durch den organischen Glow eine träumerische Atmosphäre, die das Publikum unterbewusst in die gewünschte Stimmung versetzt.

プロデューサー

Die Tagesmiete liegt 30% über Standard-Supreme-Primes, aber ich spare Postproduktionszeit für VFX-Flares ein. Das zusätzliche Kabelmanagement verlängert Setup-Zeiten um etwa 15 Minuten pro Location – bei straffen Drehplänen muss ich das einkalkulieren, besonders bei Multi-Kamera-Setups.

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