DCI-P3 はデジタル映画プロジェクション用の拡張 RGB カラースペースで、2005 年に Digital Cinema Initiatives によって定義されました。
「P3」とは、カメラおよびポストプロダクションの分野ではDCI-P3という色空間を指します。これは、2005年にDigital Cinema Initiatives, LLC (DCI) によって、劇場用デジタルシネマプロジェクションのために定義されたRGB色空間です。関連する技術規格はSMPTEによって公開されています（SMPTE RP 431-2およびSMPTE EG 432-1など）。P3は、特に赤と緑のトーンにおいて、従来の放送およびウェブ規格であるRec. 709/sRGBよりも、可視スペクトルのより広い範囲をカバーしています。
したがって、P3はデバイスやグリップ機器ではなく、測色仕様です。これは、デジタルシネマ画像がどの原色、どのホワイトポイント、どのトーンカーブ（ガンマ）を使用するかを定義します。実際には、P3は映画のカラーグレーディングやデジタルシネマパッケージ（DCP）の作成における標準的なターゲット色空間となっています。
原色（CIE-1931-xy座標）：
ホワイトポイントとトーンカーブ：
| バリエーション | ホワイトポイント | ガンマ | 典型的な使用法 |
|---|---|---|---|
| DCI-P3 (Theatrical) | 約6300 K (DCIホワイトポイント、わずかに緑がかる) | 2,6 | デジタルシネマプロジェクション、DCPグレーディング |
| Display P3 / P3-D65 | D65 (6500 K) | sRGBに似たカーブ (≈ 2,2) | ディスプレイおよびモバイルデバイス (Apple標準) |
すべてのP3バリエーションは同じ原色を共有しており、ホワイトポイントとトーンカーブが異なります。その範囲を理解するために：DCI-P3は、Rec. 709/sRGBの69,4%に対して、ポインターズ・ギャマットの約86,9%をカバーしています。さらに広範な色空間であるRec. 2020は、明らかにP3を超えています。
カメラ部門にとって、P3は主にリファレンスおよびターゲット色空間として関連があります。最新のデジタルカメラは通常、より広いセンサー色空間（カメラネイティブ/ワイドガマット）でLog形式で記録しますが、P3は素材がシネマプロジェクション用にグレーディングおよびマスタリングされる際に適用されます。セットでは、P3はモニターの制御にも使用されます。例えば、プレビュー画像が将来のシネマ上映をすでに近似するようにする場合などです。
バリエーションの違いは重要です。劇場用DCIホワイトポイント（約6300 K）はキセノンプロジェクションランプに合わせて調整されており、デスクトップモニターではわずかに緑がかって見えます。そのため、ディスプレイでの評価には、通常D65バリエーション（Display P3 / P3-D65）が使用されます。P3は現在、コンシューマー分野でも普及しており、この用語は純粋なデジタルシネマを超えて定着しています。
Ich grade grundsätzlich in P3, weil moderne Monitore am Set und in der Post diese Farbsättigung auch tatsächlich anzeigen können – anders als bei Rec. 2020, wo ich oft "blind" arbeite. Bei Hautfarben und warmen Tönen sehe ich sofort den Unterschied zu Rec. 709, besonders in den Orange-Rot-Bereichen, die für Gesichter entscheidend sind. Mein FSI DM240 zeigt mir exakt, was später auf iPhones und modernen TVs zu sehen sein wird.
P3 gibt mir deutlich mehr emotionale Palette für warme und kalte Kontraste – die intensiveren Rot- und Cyan-Töne verstärken die psychologische Wirkung meiner Farbdramaturgie erheblich. In Thriller-Sequenzen kann ich mit gesättigteren Blau-Grün-Tönen arbeiten, die in Rec. 709 zu blass wirken würden. Das erweiterte Spektrum unterstützt meine visuelle Erzählsprache, ohne dass ich auf Effekthascherei angewiesen bin.
P3-Workflows erfordern entsprechende Monitore ab 3000 Euro aufwärts und verlängern das Grading um etwa 15%, da separate Deliverables für verschiedene Farbräume nötig sind. Netflix und Apple fordern P3-Master, während klassische TV-Broadcaster noch Rec. 709 benötigen – bedeutet doppelte Farbkorrektur-Sessions. Die Investition rechnet sich bei Premium-Content, da P3 inzwischen Standard für Streaming-Plattformen geworden ist.
1. Was beschreibt „P3" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „P3"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
本辞典は Filmfarm エコシステムの一部です——制作費の見積もり（FilmBalance）、業界マガジン（FilmCircus）、クルーのネットワーキング（FilmCall、CrewMesh）と並びます。制作全体のための共通の用語体系。