4:3より広いアスペクト比の総称。球面 1.85:1 からアナモルフィック 2.39:1 まで、専用レンズまたはセンサーマスキングで実現。
アナモルフィック・ワイドスクリーン方式では、特殊なレンズを使用して水平方向に2:1の圧縮を行い、35mmフィルムに2.35:1の映像を1.18:1で記録します。上映時には、対応するレンズで映像を元に戻します。1.85:1のような球形ワイドスクリーン形式では、通常のレンズを使用し、上下の画像領域をマスクします。ビスタビジョンは、4つの垂直パーフォレーションではなく、8つの水平パーフォレーションで35mmフィルムを露光し、使用可能な画像領域を2倍にしました。ARRI Alexa 65やRED Monstro 8K VVのような最新のデジタルカメラは、マスクによる画質低下なしにネイティブなワイドスクリーン撮影のために大型センサーを使用しています。
1953年、20世紀フォックスはアンリ・クレティアンが開発したシネマスコープ方式を「聖衣」で導入しました。パラマウントは1954年にビスタビジョン（「ホワイト・クリスマス」）、MGMは「ベン・ハー」（1959年）のためにカメラ65を開発しました。これらの形式はテレビとの競争への対応として生まれ、家庭では不可能な映画体験を提供することを目的としていました。1960年代後半には、アメリカで1.85:1が標準的なワイドスクリーン形式として確立しましたが、ヨーロッパではほとんどが1.66:1にとどまりました。1990年代以降、ブロックバスター作品ではアナモルフィック2.39:1形式（技術的には2.35:1）が主流となっています。
セルジオ・レオーネは、「夕陽のガンマン」（1968年）のような西部劇叙事詩で、砂漠の風景の極端な広角撮影と、同じショットでの極端なクローズアップのために2.35:1形式を使用しました。クリストファー・ノーランは、異なる物語のレベルを視覚化するために、IMAX（1.43:1）とアナモルフィック2.39:1の間で意図的に切り替えています。リドリー・スコットは、特徴的なレンズフレアと楕円形のボケのため、アナモルフィックレンズを好みます。 「ザ・クラウン」のような最新のストリーミング作品では、シネマティックな美学とテレビでの表示との妥協点として2:1が使用されています。
クラシックな4:3テレビはアカデミー・アスペクト・レシオに相当しますが、16:9（1.78:1）はHDTVの標準として確立されました。IMAXは1.43:1で、従来のワイドスクリーン形式よりもはるかに多くの垂直画像情報を提供します。ウルトラ・パナビジョン70は2.76:1で極端な画像幅を実現しましたが、「ヘイトフル・エイト」（2015年）のような数本の映画にしか使用されませんでした。バーチャルプロダクションの最新LEDウォールは、撮影中に可変アスペクト・レシオをサポートしており、後からのフォーマット調整が不要になります。
Anamorphe Optiken zwingen mich zu präziserer Schärfeführung, da die Schärfentiefe geringer ist und Fokus-Breathing stärker sichtbar wird. Das 2,39:1-Format erfordert andere Kadrage-Strategien – ich kann mehrere Personen nebeneinander positionieren oder extreme Weitwinkel mit Details im Hintergrund kombinieren. Bei Schwenks muss ich die charakteristische anamorphe Verzerrung an den Bildrändern berücksichtigen.
Breitbild gibt mir mehr Raum für Subtext durch Bildkomposition – ich kann Charaktere isolieren oder ihre Beziehungen durch Positionierung im Frame visualisieren. Das 2,35:1-Format eignet sich perfekt für Landschaftsaufnahmen und Actionsequenzen, während intimere Szenen oft im schmaleren Format stärker wirken. Der Formatwechsel zwischen Szenen kann selbst zum narrativen Werkzeug werden.
Anamorphe Objektive kosten 20-30% mehr als sphärische Sets, zusätzlich benötige ich spezielle Monitore für korrekte Darstellung am Set. Die Postproduktion wird aufwendiger, da alle VFX-Elemente im entzerrten Format erstellt werden müssen. Für IMAX-Versionen entstehen zusätzliche DI-Kosten für die Formatanpassung, jedoch rechtfertigen Premium-Ticketpreise meist die Mehrausgaben.
1. Zu welchem Department gehört „Breitbild"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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