光源（昼光5600K、タングステン光3200K）に合わせてカメラを調整し、ニュートラルな色再現を実現するキャリブレーション。
デジタルシネマカメラは、標準化されたホワイトバランスプリセットを使用します。昼光（5600K）、タングステン/人工光（3200K）、蛍光灯（4000K-5000K）、HMIライト（5600K）です。例えばRED V-RAPTORは、2000Kから11000Kまでの色温度を100K刻みで記録します。最新のカメラは、RGBヒストグラムを継続的に分析し、リアルタイムで補正係数を計算する自動ホワイトバランス（AWB）アルゴリズムを使用しています。手動ホワイトバランスは、グレーカード（18%グレー）またはホワイトカードを使用して、それぞれの光源下で測定することで行われます。
コダックは1963年に、さまざまな光源に対するメカニカルフィルターを不要にする、初の温度補償型フィルムエマルジョンを導入しました。電子ホワイトバランスは、ソニーや池上通信機による最初の放送用ビデオカメラとともに、1975年から発展しました。1987年にはBetacam SPが自動ホワイトバランス機能を搭載し、ワークフローに革命をもたらしました。1999年以降のデジタルシネマカメラ（ソニーHDW-F900など）の登場により、ホワイトバランスはソフトウェアベースのプロセスとなり、RAWフォーマットでのポストプロダクション補正が可能になりました。
ロジャー・ディーキンスは「ブレードランナー 2049」（2017年）で、ディストピア的な雰囲気を強化するために、屋内（2800K）と屋外（6500K）のシーンで意図的に異なるホワイトバランス設定を使用しました。ドキュメンタリー映画制作者は、人工光と昼光の妥協点として、4300Kの固定ホワイトバランスを頻繁に使用します。「マッドマックス 怒りのデス・ロード」（2015年）では、ジョン・シールが砂漠の極端な光条件を7200Kのホワイトバランスで補正し、ポストプロダクションでオレンジと青のカラーパレットを最適化しました。マルチカメラセットアップでは、カラーマッチングの労力を最小限に抑えるために、すべてのカメラで同一のホワイトバランス設定が必要です。
ホワイトバランスは、クリエイティブなカラーデザインに対するテクニカルなカラー補正という性質において、カラーグレーディングとは異なります。LUT（ルックアップテーブル）は美的で雰囲気のある色を作り出すのに対し、ホワイトバランスは技術的な色のニュートラルさを確立します。偽色モニターは、色温度のずれをリアルタイムで表示しますが、正確なホワイトバランスキャリブレーションを置き換えるものではありません。RAW記録は、画質の低下なしに後からホワイトバランスを補正することを可能にしますが、圧縮フォーマット（ProRes、H.264）はポストプロダクションの柔軟性が限られています。
Ich stelle den Weißabgleich grundsätzlich manuell ein, da AWB bei gemischten Lichtquellen unberechenbar reagiert und zwischen Takes schwankt. Mit einer 18%-Graukarte unter den Hauptlichtquellen gemessen, erhalte ich konsistente Ergebnisse über alle Einstellungen. Bei RAW-Aufzeichnung arbeite ich oft mit 4000K als Kompromiss, um sowohl Kunstlicht als auch Tageslicht in der Post optimal korrigieren zu können.
Der Weißabgleich ist mein unsichtbares Werkzeug für emotionale Farbführung – warme 2800K-Einstellungen lassen Heimszenen intimer wirken, während kühle 6500K-Settings Entfremdung transportieren. Ich bespreche mit meinem DoP bewusst "falsche" Weißabgleich-Einstellungen, um Farbstiche zu erzeugen, die die narrative Entwicklung unterstützen. Digitale Workflows ermöglichen mir, verschiedene Weißabgleich-Versionen von Szenen im Schnitt zu vergleichen.
Inkonsistenter Weißabgleich kostet mich in der Postproduktion durchschnittlich 15-20% zusätzliche Color-Correction-Zeit, besonders bei Multi-Kamera-Produktionen. Ich bestehe auf standardisierten Weißabgleich-Protokollen für alle Kamera-Teams und dokumentiere die Kelvin-Werte im Camera Report. RAW-Aufzeichnung gibt mir zwar Flexibilität, bedeutet aber 30% höhere Speicher- und Rendering-Kosten gegenüber korrekt eingestellten komprimierten Formaten.
1. Was beschreibt „Weißabgleich" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Weißabgleich"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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