フィルムまたはセンサー上に画像を実際に記録するレンズで、ビューファインダーレンズとは異なる。8mm魚眼から2000mm超望遠レンズまで、T値マーキング付きで正確な露出制御に対応。
テイクレンズは、8mm（フィッシュアイ）から2000mm（スーパー望遠）の焦点距離を持ち、35mmフィルムでは標準的な焦点距離は25mmから85mmです。明るさは、f/0.7（キューブリックの「バリー・リンドン」用のツァイスレンズ）からズームレンズのf/22までです。プロフェッショナルなシネレンズは、実際の光透過率を示すFストップ値の代わりにTストップマーキングを備えています。デジタルカメラ用の最新テイクレンズは、8K（7680×4320ピクセル）までの解像度をシャープに結像する必要があり、Super16（12.52×7.41mm）からVistaVision（37.72×25.17mm）までのセンサーで動作します。
この用語は、1920年代にフィルムカメラにレフレックスファインダーシステムが導入されたことで確立されました。ミッチェル・カメラ・コーポレーションは1932年にBNCで、テイクレンズとファインダーの間で光を分割する回転ミラーを備えた最初のプロフェッショナルレフレックスシステムを導入しました。パナビジョンは1954年にアナモルフィックテイクレンズでワイドスクリーンフォーマットに革命をもたらしました。ズームテイクレンズの開発は1961年にアンジェニュー25-250mm f/3.2で始まり、撮影中に連続的な焦点距離調整を初めて可能にしました。
リドリー・スコットは「ブレードランナー」（1982年）で、低照度下で追加照明なしで撮影するために、テイクレンズとしてツァイス・スーパースピードレンズのみを使用しました。クリストファー・ノーランは、IMAXシーケンスのために、大判に必要なエッジシャープネスを提供するため、一貫してパナビジョン・ウルトラビスタレンズをテイクレンズとして使用しています。シーン中にテイクレンズを交換するには、フォローフォーカスに正確なマーキングとTストップ値の正確なキャリブレーションが必要であり、露出のジャンプを避ける必要があります。
テイクレンズは、フォローフォーカス、マットボックス、レンズサポート用の機械的接続によってファインダレンズと区別されます。ビデオアシストカメラは、ライブモニタリングのためにテイクレンズとは別にレンズを使用します。最新のデジタルカメラでは、電子ファインダーが光学ファインダーシステムを置き換え、テイクレンズがすべての機能を同時に引き継ぎます。アナモルフィックテイクレンズはポストプロダクションで補正される光学歪みを生成しますが、球面レンズは直接的で歪みのない結像を提供します。
Ich wähle das Taking Lens nach der gewünschten Bildsprache – ein 32mm Zeiss Master Prime für natürliche Perspektive, 14mm für dramatische Weitwinkel-Verzerrungen. Die T-Stop-Konsistenz zwischen verschiedenen Taking Lenses ist entscheidend, da ich bei Schnittfolgen keine Belichtungssprünge haben darf.
Meine Objektivwahl bestimmt die emotionale Wirkung jeder Einstellung – enge Brennweiten schaffen Intimität und Nähe zu den Charakteren, während Weitwinkel-Taking-Lenses Isolation und Verlassenheit verstärken. Ich plane Objektivwechsel bereits im Storyboard, um die narrative Entwicklung visuell zu unterstützen.
Hochwertige Taking Lenses kosten 15.000-40.000 Euro pro Stück, deshalb miete ich komplette Objektivsätze für 800-1.500 Euro täglich. Die Wahl zwischen Zoom- und Festbrennweiten beeinflusst die Drehgeschwindigkeit erheblich – Zooms sparen Zeit, Festbrennweiten erfordern mehr Kamera-Repositionierung und damit längere Drehtage.
1. Was beschreibt „Taking Lens" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Taking Lens"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
本辞典は Filmfarm エコシステムの一部です——制作費の見積もり（FilmBalance）、業界マガジン（FilmCircus）、クルーのネットワーキング（FilmCall、CrewMesh）と並びます。制作全体のための共通の用語体系。