左右のシグナルを持つ2チャンネルオーディオシステムで、60°のスピーカー配置により空間知覚を生成。5.1からDolby Atmosまですべてのマルチチャンネル方式の基盤。
標準ステレオは、60°のチャンネル間隔と、リスニングポジションとスピーカー間の正三角形に相当するリスニング距離で動作します。周波数伝送は、16ビット/44.1kHz（CD標準）または24ビット/48kHz（映画標準）で、チャンネルあたり20Hzから20kHzまでリニアに行われます。ステレオ信号は、Left/Right (L/R)、Mid/Side (M/S)、またはX/Y構成で録音されます。M/S技術では、ミッド信号とサイド信号を組み合わせることで、ステレオ幅を後から調整可能にします。
1931年、アラン・ブルームラインはEMIでステレオフォニーの基礎を開発し、「バイノーラルサウンド」システムを特許出願しました。1940年、ウォルト・ディズニーは「ファンタジア」で初めて映画にマルチチャンネルサウンドを導入しました（ファンタサウンドシステム）。1958年のステレオレコードで商業的なブレークスルーを達成しました。映画では、1970年代にドルビー・ステレオによってステレオが普及しました。これは、光学サウンドトラックから4チャンネル（L、C、R、S）をデコードするものでした。現在、ステレオは5.1からドルビーアトモスまでのすべてのマルチチャンネルシステムの基礎となっています。
ステレオ録音は、M/SセットアップとしてSchoeps CMIT 5とCCM 41、または2〜3メートルの距離でAB配置された2つのNeumann U87のようなステレオマイクペアを使用して行われます。ダイアログシーンは通常モノラルで録音され、ポストプロダクションでステレオに配置されるのに対し、アンビエンスと音楽はネイティブのステレオ録音を使用します。「地獄の黙示録」（1979年）は、空間的なナラティブのために一貫してステレオサウンドデザインを使用した最初の映画の1つでした。ステレオベースは、感情的な効果を制御するために0〜100％の間で変化します。
ステレオは、モノラルとは空間性において異なり、サラウンドフォーマットとは2チャンネルに限定されている点で異なります。一方、バイノーラルオーディオは、HRTF計算により、ヘッドフォンを介した自然な聴覚知覚をシミュレートします。ステレオは音楽再生に最適化されていますが、5.1または7.1サラウンドは映画アプリケーションにより正確な定位を提供します。ストリーミングプラットフォームでは、サラウンドデコーダーが欠落している場合にステレオがフォールバックフォーマットとして使用されます。ドルビーアトモスのようなオブジェクトベースオーディオは、ステレオに高音情報で拡張しますが、L/Rの基本構造は維持されます。
Ich muss bei Stereo-Tonaufnahmen die Mikrofonpositionierung exakt mit meiner Kamerabewegung abstimmen, da sich die räumliche Zuordnung von Bild und Ton sonst verschiebt. Besonders bei Fahrten oder Schwenks plane ich die Audioplatzierung so, dass sie der visuellen Logik folgt. Meine Bildkomposition berücksichtigt bereits, wo später im Stereopanorama welche Tonelemente positioniert werden sollen.
Ich nutze Stereo bewusst als Erzählwerkzeug - Dialoge zentral für Intimität, Atmosphären weit für Isolation, Musik asymmetrisch für Unruhe. Die Stereobreite moduliere ich emotional: enge Mischung für Bedrängnis, breite für Befreiung. In Horrorfilmen lasse ich Geräusche gezielt von einer Seite eindringen, um den Zuschauer zu führen, ohne dass er es bewusst bemerkt.
Stereo-Postproduktion kostet etwa 30% weniger als 5.1-Surround und ist in drei Tagen weniger abzumischen. Für internationale Verwertung spare ich Kosten, da Stereo universell kompatibel ist und keine aufwändigen Downmixes erfordert. Bei Streaming-Releases rechne ich mit 15% geringeren Mastering-Kosten, da nur zwei statt sechs Kanäle zu bearbeiten sind und weniger Revisionsschleifen anfallen.
1. Zu welchem Department gehört „Stereo"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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