すべてのオーディオ機器の同期録音準備状態を確認する音声技師のコマンド；1929年に機械的に結合されたサウンドフィルムシステムに由来。
1990年代まで業界標準であったアナログNagra 4シリーズレコーダーでは、バンド速度は正確に2.8秒後に38.1 cm/sの精度で安定しました。Sound Devices 833やZaxcom Novaのような最新のデジタルレコーダーは即座に録音準備が整いますが、ワークフロー上の理由からこのコマンドは維持されています。同期は現在、±0.1 ppm (Parts per Million) の精度でタイムコードを通じて行われます。マルチカメラプロダクションでは、サウンドミキサーは最大32系統のワイヤレスマイクを同時に調整し、各レシーバー・コンビネーションは2～4ミリ秒のレイテンシーを持ちます。
このコマンドは、カメラと録音の機械的な同期が初めて行われた1929年、ハリウッドでのWestern Electric Systemの導入と共に生まれました。1951年、Stefan Kudelskiがパイロットトーンによる正確な速度制御を可能にした最初のポータブルNagraレコーダーでこれを完成させました。1971年、SMPTEはタイムコード規格を導入し、機械的な同期は電子的な同期に置き換えられました。2005年頃のデジタル革命、Sound Devices 744Tのような機器により、同期は48 kHz/24ビット解像度の埋め込みタイムコードを通じて行われるようになりました。
「ダンケルク」(2017) では、サウンドミキサーのRichard Kingが複雑な航空機シーケンスのために8つの同期録音トラックを使用し、各「Ton ab」は全機器の正確な連携を確認しました。「1917」(2019) では、サウンドチームは、一見途切れのないワンカットシーケンス中に、最大16台のワイヤレスマイクを同時に調整しました。ワークフローは「Kamera läuft」（カメラ稼働）から始まり、2～3秒後に「Ton ab」（録音開始）、そして「Action」となります。風のある屋外撮影では、サウンドアシスタントは「Ton ab」の前に、全チャンネルのピークレベルを-20 dBFSに調整します。
「Ton läuft」（録音中）は同義語として使用されますが、「Ton ab」は録音準備完了を確認する、より正確な専門用語です。「Speed」（カメラのコマンド）とは異なり、「Ton ab」はオーディオ機器のみを指します。ライブプロダクションでは、「Audio ready」が従来のコマンドに取って代わります。Tentacle Syncのような最新のタイムコードジェネレーターは、ワイヤレス同期を可能にし、調整役の「Ton ab」は自動同期確認に一部置き換えられています。120 fpsを超えるハイスピード撮影では、録音は別々に行われ、「Ton ab」は完全に省略されます。
Ich warte nach meinem "Kamera läuft" immer die vollen drei Sekunden auf "Ton ab", bevor ich die finale Schärfe justiere – diese Zeit nutze ich für letzte Korrekturen am Fokus oder Bildausschnitt. Bei Handheld-Aufnahmen bedeutet "Ton ab" für mich auch, dass alle Funkmikrofone aktiviert sind und ich keine Interferenzen in der elektronischen Sucher-Übertragung erwarten muss.
Das "Ton ab" ist für mich der Moment, wo ich mental von der technischen in die kreative Phase wechsle – ab diesem Punkt konzentriere ich mich nur noch auf die Performance der Darsteller. Ich nutze diese 2-3 Sekunden bewusst für einen letzten Blick auf die Szene und um mich emotional auf die kommende Einstellung einzustimmen, bevor ich "Action" rufe.
"Ton ab" kostet mich durchschnittlich 3 Sekunden pro Take, bei 150 Takes täglich sind das 7,5 Minuten reine Wartezeit – auf einen 50-Drehtag-Schedule gerechnet über 6 Stunden. Ich kalkuliere diese Zeit fest in meine Tagespläne ein und achte darauf, dass der Tonmeister die Geräte bereits während Licht-Setup vorlaufen lässt, um Verzögerungen zu minimieren.
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