セカンド助監督

技術的詳細

セカンドADは、Movie Magic SchedulingやStudioBinderのような専用ソフトウェアを使用し、コールシート（到着時間、ロケーション詳細、天気予報、緊急連絡先を含む）を作成します。大規模プロダクションでは、毎日15～25の異なる部門の到着時間を調整します。無線機器は、調整と芸術的コミュニケーションを分離するために、別々のチャンネル（通常はチャンネル2または3）で運用されます。エキストラキャスティングは、通常、撮影日ごとに20～200人のエキストラを対象とし、その衣装、食事、法的処理をセカンドADが監督します。

歴史と発展

1927年、MGMは複雑化するスタジオプロダクションを構造化するために、階層的なアシスタントディレクターシステムを導入しました。1935年、デヴィッド・O・セルズニックは、ファーストAD（創造的サポート）とセカンドAD（ロジスティクス処理）の分離を体系化しました。1965年、アメリカ映画監督組合（Directors Guild of America）は、初めて職務範囲と最低賃金を正確に定義しました。2000年以降のデジタル化により、紙ベースの調整システムからクラウドベースの調整システムへと焦点が移行しました。

映画での実践的応用

「ダークナイト」（2008年）では、セカンドADのジョシュ・ロバートソンが、シカゴのシーンのために毎日300人以上のエキストラを調整し、48時間前からの複雑な道路封鎖を計画しました。「1917」（2019年）では、セカンドADが、200人以上のクルーメンバーを同期して配置する必要があった連続ロングテイクシーンのために、分単位のコールシートを作成しました。典型的な労働日は、撮影開始の2～3時間前に、ロケーションの準備と到着時間の調整から始まります。

比較と代替案

直接的な創造的インプットを行うファーストADとは異なり、セカンドADは、セットのすぐ外側のロジスティクスと調整に焦点を当てます。サードADは特定のエキストラ演出を担当し、ロケーションマネージャーは空間的な側面を処理します。50万ドル未満の低予算プロダクションでは、スクリプトスーパーバイザーまたはプロダクションコーディネーターがこれらの機能を担当することがよくあります。ストリーミングプロダクションでは、従来のコールシート作成を自動化するデジタル調整ツールの利用がますます増えています。