S-Log2：ソニーの対数ガンマカーブ。センサーのダイナミックレンジを保持し、後処理のカラーグレーディングに対応。
S-Log2はソニー製のログ撮影ガンマカーブ（トランスファー関数）であり、照明機材やグリップ機材ではありません。これはカメラ内のピクチャープロファイルの一部として有効化され、センサーが捉えた信号を、可能な限り広い輝度とコントラストの範囲を維持するように記録します。その結果、記録された画像はフラットで彩度が低く見えます。最終的なルックはグレーディング（ポストプロダクション）で作成されます。S-Log2は2010年にソニーのPMW-F3で導入され、対応する広色域カラースペースであるS-Gamutに合わせて調整されています。そのため、プロファイルでは通常、S-Gamut/S-Log2の組み合わせとして表示されます。
S-Log2は純粋な記録カーブであり、物理的なランプ値は定義していません。露出のトーンマッピングと、後継のS-Log3に対する挙動が特徴です。
| 基準値 | S-Log2での位置 |
|---|---|
| 18% ミディアムグレー | 約32 IRE |
| 90% ホワイト | 約59 IRE |
| ダイナミックレンジ（ソニー公表値） | 最大約1300%の信号範囲。ソニーはこの値として約14段を挙げていますが、実用上、使用可能な範囲はしばしばやや狭いと評価されます。 |
S-Log2は、ハイライトやコントラストの高い被写体を広いマージンで記録するために選択されます。実際の画像設計はカラーグレーディングで行われます。セットでの確認には、露出補助機能（ゼブラ、偽色、ヒストグラム）やLUT対応モニターが使用され、フラットなS-Log2画像から補正されたRec.709プレビューを生成します。
2013年にSony PMW-F5およびPMW-F55のv3.0ファームウェアアップデートで導入された後継のS-Log3（S-Gamut3/S-Gamut3.Cineと合わせて、後にF65にも対応）は、約1.5段多いダイナミックレンジ、シャドウおよびミッドトーン領域でより純粋なログ特性、そしてスキャンされたフィルムに近い階調特性を提供します。F55自体は当初、S-Log2ガンマのみで市場に投入されました。それに対し、S-Log2は非常にコントラストが高く、光量の多いシーンで有利とされています。
Ich setze S-Log2 ein, wenn ich weiß, dass das Material intensiv gegraded wird und schwierige Lichtverhältnisse vorliegen. Die Base-ISO von 800 zwingt mich zu präziser Belichtung – ich belichte grundsätzlich 1-2 Stops über und ziehe in der Post runter, um Rauschen zu vermeiden. Das Monitoring über LUTs ist essentiell, da das ungegradete Material für Fokus-Pulling und Belichtungskontrolle unbrauchbar ist.
S-Log2 gibt mir in der Postproduktion die Freiheit, die Stimmung eines Bildes drastisch zu verändern, ohne bei der Aufnahme bereits festgelegt zu sein. Besonders bei Szenen mit extremen Kontrasten kann ich später entscheiden, ob die Schatten gehoben oder die Lichter gedämpft werden sollen. Die flache Aufzeichnung erfordert jedoch präzise Kommunikation mit dem Colourist über meine visuelle Intention.
S-Log2 verlängert die Postproduktionszeit erheblich, da jede Einstellung gegraded werden muss – das bedeutet mindestens 20-30% mehr Zeit im Finishing. Die Speicheranforderungen steigen durch 10-Bit-Aufzeichnung, aber die Flexibilität reduziert Drehtage bei schwierigen Lichtsituationen. Für Low-Budget-Produktionen ohne erfahrene Colourists ist Standard-Gamma oft kosteneffizienter.
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