ソニーの対数ガンマ曲線ファミリー(S-Log2、S-Log3)最大ダイナミックレンジキャプチャー用।
S-Logは、ベースISO 3200（S-Log2）または800（S-Log3）で動作し、センサーの10ビット帯域幅全体を利用します。S-Log2はガンマカーブ0.432を使用し、S-Log3は0.420で動作し、Cineonカーブに近いです。このプロファイルは、意図的にフラットで彩度の低い画像を生成し、18%グレーをIRE 32.9（S-Log2）またはIRE 41.3（S-Log3）で表現します。色温度は、最大センサーパフォーマンスを確保するために、デフォルトで3200Kに設定されています。
S-Log、S-Log2、S-Log3の3つの主要なバリエーションが存在し、S-Log3は2014年に導入され、シャドウのディテールが改善されています。S-Gamutは、Rec.709を超える色空間をさらに拡張し、ほぼすべての可視スペクトル範囲を捉えます。
ソニーは、ARRIs Log-CとREDs RedLogFilmへの対応として、2012年にF65 CineAltaカメラでS-Logを導入しました。S-Log2は2013年にFS700で、S-Log3は2014年にFX1000でデビューしました。開発は、1990年代のKodaks Cineon標準に触発されており、これはすでにフィルムスキャン用の対数エンコーディングを使用していました。
2016年、ソニーはA7S IIのようなコンシューマーカメラにS-Logを統合し、Log記録をプロシューマー市場に普及させました。現在のイテレーションは、外部レコーダーとの組み合わせで16ビット記録をサポートしています。
クリストファー・ノーラン監督の「ダンケルク」（2017年）では、IMAXシーケンスにS-Log3を使用し、カラーグレーディングの柔軟性を最大限に高めました。 「ブレードランナー 2049」では、さまざまな照明状況での複雑なVFX統合のためにS-Log2を使用しました。
標準的なワークフローでは、DaVinci Resolve、Avid、Adobe PremiereでのLUT（ルックアップテーブル）または手動のカラーグレーディングが必要です。S-Log素材は必ずポストプロダクションを必要とします。直接上映すると、使用できないフラットな画像になります。拡張されたグレーディング能力により、アーティファクトなしで極端な補正が可能になりますが、シャドウでのノイズを防ぐためには正確な露出が必要です。
ARRIs Log-C（ベースISO 800 ASA）とは異なり、S-Logはより高いネイティブ感度で動作するため、低照度状況で利点があります。REDs RedLogFilmは同様のダイナミックレンジを提供しますが、独自のR3Dコーデックが必要です。
Canon C-LogとPanasonics V-Logは同等の機能を提供し、V-LogはS-Log3に近いです。Blackmagic FilmとProRes RAWは、RAWの直接記録によりLogエンコーディングを回避しますが、大幅に多くのストレージ容量が必要です。S-Logはソニーベースのプロダクションの標準であり続けていますが、カメラ間のワークフローでは、共通の基準としてACES（Academy Color Encoding System）がよく使用されます。
Ich belichte S-Log grundsätzlich 1-2 Blenden über, um Schattenrauschen zu vermeiden – das Material verkraftet Überbelichtung deutlich besser als Standard-Profile. Die Kontrolle am Monitor ist kritisch, da das flache Bild täuscht; ich arbeite immer mit LUTs im Sucher, um die finale Bildwirkung beurteilen zu können. Bei Mixed-Lighting-Situationen spare ich mir komplexe Filter-Setups, da S-Log extreme Farbtemperatur-Shifts in der Post verkraftet.
S-Log gibt mir in der Postproduktion die Freiheit, die emotionale Farbgebung erst am Schnittplatz final zu entwickeln – ich kann spontan zwischen warmen und kalten Looks wechseln, ohne Reshoots zu riskieren. Besonders bei Tag-für-Nacht-Aufnahmen oder dramatischen Himmelsstimmungen erschließt mir das Log-Material Gestaltungsmöglichkeiten, die am Set noch nicht sichtbar waren. Die flachen Bilder erfordern allerdings präzise Kommunikation mit dem Coloristen über meine Intentions.
S-Log verdoppelt den Postproduktions-Aufwand, da jede Einstellung farbkorrigiert werden muss – das bedeutet 2-3 zusätzliche Colorist-Tage bei einem 90-Minuten-Film. Gleichzeitig reduziert es Reshoot-Risiken bei schwierigen Lichtsituationen erheblich; problematische Aufnahmen lassen sich oft noch retten. Der höhere Speicherbedarf und die Notwendigkeit professioneller Grading-Software müssen von Beginn an budgetiert werden.
1. Was beschreibt „S-Log" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „S-Log"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
本辞典は Filmfarm エコシステムの一部です——制作費の見積もり（FilmBalance）、業界マガジン（FilmCircus）、クルーのネットワーキング（FilmCall、CrewMesh）と並びます。制作全体のための共通の用語体系。