Rosco LED照明に内蔵4K映像プロジェクター（200W–1,800W）搭載。動的背景とウィンドウエフェクト用に、照明と投影を統合。
DMGシリーズは、200Wから1800Wの出力を持つDMG Dash、DMG Mini、DMG Maxiなどのモデルを含みます。各デバイスには統合メディアプレーヤーが搭載されており、H.264/H.265でエンコードされた4K解像度のビデオを再生できます。色温度は2700Kから6500Kの間で無段階に調整可能で、CRI値は95以上です。投影光学系は1920x1080ピクセルのネイティブ解像度で動作し、0.5メートルから50メートルの投影サイズを可能にします。DMX512、Art-Net、または独自のMyMixアプリを介して、最大99台のデバイスを同時に制御できます。
Roscoは、LEDバーチャルプロダクションソリューションへの需要の高まりに応えるため、2016年からDMGテクノロジーを開発しました。2018年に最初のDMGモデルがNABで発表され、ハリウッドでのLEDウォールテクノロジーのブームと同時期でした。開発は、「マンダロリアン」（2019年）やその他のバーチャルプロダクションプロジェクトの要件に従って進められました。2021年には、明るさの向上とコーデックサポートの拡張を備えた第2世代を導入しました。
DMGライトは、主に背景プロジェクターとして使用され、窓のトリックやダイナミックな背景などに活用されます。 「ストレンジャー・シングス」シーズン4では、DMGデバイスが通過する車の動きのある影や光の反射をシミュレートしました。自動車広告では、グリーンバックの背景に道路のシーンや風景を投影します。ワークフローには、ポストプロダクションでのビデオコンテンツの準備、SDカードへのロード、タイムコードを介した同期が含まれます。利点：俳優やオブジェクトとのリアルな光の相互作用。欠点：LEDウォールと比較して解像度が限定的です。
DMGライトは、統合された投影機能により純粋なLEDパネルとは異なり、追加の照明機能によりビデオプロジェクターとも異なります。代替案としては、Blackmagic Video Assistモニターに接続されたLEDパネルや、Arri（SkyPanel + プロジェクターセットアップ）の個別のプロジェクターライトの組み合わせがあります。大規模なバーチャルプロダクションには、ROEまたはSamsungのLEDウォールがスタジオで使用されますが、DMGデバイスは、局所的な投影や小規模なプロダクションでその強みを発揮します。選択は、投影サイズ、予算、および必要な光出力によって異なります。
Ich schätze die DMG-Leuchten für die natürliche Lichtstreuung, die sie erzeugen – im Gegensatz zu harten LED-Walls bekomme ich weiche Übergänge und authentische Reflexe auf Haut und Objekten. Die Farbtemperatur-Anpassung in Echtzeit spart mir zeit beim Weißabgleich, und die 95+ CRI-Werte garantieren saubere Hauttöne auch bei extremen Farbeinstellungen.
Mit DMG kann ich atmosphärische Elemente live am Set kreieren, ohne auf die Postproduktion angewiesen zu sein – brennende Gebäude, Unterwasser-Effekte oder sich bewegende Wolken geben den Schauspielern sofort die richtige Stimmung. Die Möglichkeit, Timecode-synchronisierte Sequenzen abzuspielen, erlaubt präzise choreografierte Lichtverläufe, die das Storytelling visuell unterstützen.
Eine DMG-Leuchte kostet zwischen 8.000 und 25.000 Euro, aber ersetzt oft mehrere Einzelgeräte und reduziert die Crew-Größe, da weniger Verkabelung und Setup nötig ist. Die Zeitersparnis bei der Color-Correction durch In-Camera-Effekte amortisiert die Investition bereits nach wenigen Drehtagen, besonders bei aufwendigen VFX-Sequenzen.
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