プロミストフィルター

技術的詳細

プロミストフィルターは、0.5～2マイクロメートルの直径を持つ精密に校正された粒子を、担体材料に埋め込んで使用します。透過率は85～95％で、コントラスト低減は強度に応じて10～40％です。フィルターは解像度をわずかに5～15％低下させ、4K解像度で2～8ピクセルの直径を持つ光源の周囲に特徴的なハロー効果を生み出します。ティッフェンは、52mmから138mmのねじ込みサイズ、およびマットボックスシステム用の4x4インチと4x5.65インチのフィルタープレートでフィルターを製造しています。

歴史と開発

ティッフェンは、プロの映画制作のためにクラシックなフォグフィルターを進化させたものとして、1978年にプロミストフィルターを開発しました。このフィルターは、レンズの前にワセリンを塗ったUVフィルターやストッキングを使用する際の欠点なしに、制御可能な拡散を求める撮影監督の要望から生まれました。1985年にティッフェンは数値分類を導入し、1992年にはコントラスト低減を抑えたウルトラプロミストバリアントが登場しました。電子センサー用に最適化された透過曲線を持つデジタルバージョンは、2005年に市場に投入されました。

映画での実践的な使用

ロジャー・ディーキンスは、『ショーシャンクの空に』（1994年）の刑務所のシーンでプロミスト1/4フィルターを使用し、刑務所の建築物の硬いエッジを和らげました。ヤヌシュ・カミンスキーは、『プライベート・ライアン』（1998年）の海岸上陸シーケンスでプロミスト1/2を使用し、追加のぼかしのために45°シャッターと組み合わせて使用しました。このフィルターは逆光で最適に機能し、人工的ではなく既存の光源を強調します。LED照明では、フィルターは不要なデジタルシャープネスを排除し、より有機的な肌の光を作り出すことができます。

比較と代替案

クラシックなディフュージョンフィルターとは異なり、プロミストはゴースティングを少なくし、影のディテールを保持します。ブラックプロミストフィルターは、選択的な光吸収によるコントラスト向上と拡散を組み合わせています。DaVinci Resolveの「Film Grain」やFilmConvertのようなデジタル代替案では、実際のフィルターのような有機的な光の拡散は達成できません。シュナイダーのトゥルーネットフィルターは、異なる粒子分布で同様の効果を提供しますが、グリマーグラスフィルターは追加のきらめき効果を生み出します。プロミストは自然な肌のレタッチに適していますが、NDフィルターは画像特性を変更せずに純粋な露出制御を提供します。