ブラックプロミスト

技術的詳細

ブラックプロミストフィルターは、1/8、1/4、1/2、1、2、3の強度で利用可能であり、数字が大きいほど拡散効果が強くなります。フィルターは、強度に応じて実効シャープネスを10〜40％低減し、ハイライトを0.3〜1.5段拡散させます。黒色粒子は、2〜15マイクロメートルの炭素化合物で構成されています。標準的なネジサイズは49mmから127mmまであり、プロフェッショナルなマットボックスシステムには4x4インチ、4x5.65インチ、6.6x6.6インチのフォーマットが用意されています。

歴史と開発

ティッフェンは、1975年のクラシックプロミストフィルターの改良版として、1978年にブラックプロミストを開発しました。黒色粒子の追加は、純粋な拡散フィルターで発生する彩度低下の問題を解決することを目的としていました。1980年代には、このフィルターはハリウッドの標準となり、特にポートレートやロマンチックなシーンで広く使用されるようになりました。デジタル技術の普及により、2000年以降、デジタルセンサーはしばしば「クリニカル」すぎるシャープな画像を生成するため、需要が増加しました。

映画での実践的な使用

ロジャー・ディーキンスは、『ショーシャンクの空に』（1994年）の刑務所のシーンでブラックプロミスト1/4を使用し、硬い影を和らげました。ドラマ『ユーフォリア』（2019年〜2022年）では、マルセル・レヴがブラックプロミスト1/8〜1/2を継続的に使用し、シリーズ特有の「グローイング」なルックを作り出しています。このフィルターは、自然なハロを光点の周りに生成するため、逆光や実用光源で特に効果的です。日中の光では、画像のシャープネスを過度に損なうことなく、硬いコントラストを低減します。

比較と代替案

クラシックプロミストとは異なり、ブラックプロミストは元の彩度を維持します。グリマーグラスはより強いストリークを生成しますが、ブラックプロミストは均一に拡散します。デジタルポストプロダクションエフェクトは同様のルックを作成できますが、実際の光学フィルターの自然な光拡散には及びません。シュナイダーブラックフロストは同等の特性を提供しますが、コントラスト低減がより強い傾向があります。カメラに搭載される最新のOLPF（Optical Low Pass Filter）は、弱い拡散の一部を置き換えますが、ブラックプロミストの特定のアートスタイルには及びません。