Panavision 65mmシステム。球面レンズと65mmネガフィルムを使用し、アナモルフィック圧縮なしで70mm版プリントで投影される。
このシステムは65mmネガフィルムを使用し、有効画面サイズは幅52.6mm、高さ23.0mmで、1コマあたり5穴（5-perf）のパーフォレーションを備えています。カメラ速度は標準で毎秒24コマです。スーパー・パナビジョン70はアナモルフィックレンズではなく、球面レンズを使用するため、光学的な圧縮は行われません。パナビジョンのカメラは、ミッチェル社の機構を使用し、レジスターピンによる精密なフィルム送り機構を備えています。映画上映のため、65mmネガは70mmのプリントに転写され、追加の5mmは最大6トラックの磁気サウンドトラックに使用されます。
パナビジョンは1959年にトッドAOに対抗してスーパー・パナビジョン70を導入しました。最初の映画はウィリアム・ワイラー監督の「ベン・ハー」（1959年）でした。このシステムは、トッドAOのライセンス料なしで70mmフォーマットを提供する必要性から生まれました。パナビジョンの創設者であるロバート・ゴットシャルクは、MGMと協力してこのシステムを開発しました。1960年代には、スーパー・パナビジョン70は叙事詩的な映画やロードショー作品の主要な大判フォーマットとして確立されました。
主要な作品には、「アラビアのロレンス」（1962年）、「ドクトル・ジバゴ」（1965年）、「2001年宇宙の旅」（1968年）などがあります。スタンリー・キューブリックは、その精密な構図と宇宙シーケンスにおける高いディテール解像度のためにこのフォーマットを使用しました。デヴィッド・リーンは、アナモルフィックな歪みなしに風景を極めてシャープに捉えることができる点を高く評価しました。ワークフローは、70mmプロジェクターと磁気サウンド再生を備えた特別に装備された映画館を必要としたため、上映はプレミアム映画館に限定されました。
パナビジョン・アナモルフィック35mmとは異なり、スーパー・パナビジョン70は光学圧縮を行わず、歪みのない高解像度の画像を提供します。トッドAO（こちらも65mm/70mm）と比較して、異なるカメラシステムとレンズを使用していますが、技術仕様は同等です。現代の代替案としては、より大きな画像フォーマット（70mm×48.5mm）を持つIMAX 65mmや、ARRI Alexa 65のようなデジタルシステムがあります。現在、スーパー・パナビジョン70は、クラシックなアスペクト比とアナログ大判の美学を組み合わせたいプロジェクトに使用されています。
Als DoP schätze ich bei Super Panavision 70 die extreme Schärfentiefe und Detailauflösung, die selbst feinste Texturen in Weitwinkelaufnahmen präzise wiedergibt. Das sphärische System eliminiert die Randverzerrungen anamorpher Optiken, wodurch ich Horizontlinien und Architektur ohne Korrekturen komponieren kann. Die größere Filmfläche erlaubt mir aggressive Crops in der Postproduktion ohne Qualitätsverlust.
Ich nutze das 2,20:1-Format für epische Erzählungen, wo die Breite der Leinwand Landschaften und Menschenmassen gleichermaßen zur Geltung bringt. Die analoge Körnigkeit des 65mm-Films verleiht historischen Stoffen eine organische Textur, die digital schwer replizierbar ist. Super Panavision 70 zwingt mich zu präziser Bildkomposition, da jedes Detail gestochen scharf wiedergegeben wird.
Super Panavision 70 bedeutet Mehrkosten von 300-400% gegenüber 35mm durch teure Filmrohstoffe, spezialisierte Kamera-Crews und aufwendige Postproduktion. Ich plane nur 15-20% der ursprünglich geplanten Drehtage, da Setup-Zeiten und Filmwechsel deutlich länger dauern. Die limitierte Anzahl kompatibler Kinos erfordert eine sorgfältige Distributionsstrategie mit Fokus auf Premium-Standorte.
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