ポリカーボネートまたはアクリル製拡散フィルターで、マイクロパーティクル（2–5マイクロメートル）が埋め込まれ、硬い光を均等に拡散させながら、密度レベルに応じて55–75%の透光率を維持します。
オパールディフュージョンフィルターは、直径2～5マイクロメートルの微粒子が埋め込まれたポリカーボネートまたはアクリルガラスでできています。透過率は、密度レベル（ライトオパール：75％、ミディアムオパール：65％、ヘビーオパール：55％）に応じて55～75％です。クリティカル・イルミネーション・アングルは最大45度で、それ以上になると可視的なホットスポットが発生します。標準的なフィルターサイズは12x12インチから8x8フィートまで、素材の厚さは1.5～3mmです。色温度は±50Kのわずかなシフトで中立を保ちます。
リー・フィルターは、BBCテレビジョンセンターでの開発に基づき、1978年に初の市販オパールディフュージョンフィルター（#416 Three Quarter Opal）を発売しました。ロスコは1983年に成功した#114 Hamburg Frostシリーズを発売しました。1991年にリーの#250 Half White Diffusionが登場し、HMIライト向けに最適化されたことでブレークスルーとなりました。2010年以降の最新LEDアレイは、120℃までの耐熱性を高めたオパール配合を必要としています。
ロジャー・ディーキンスは「ブレードランナー 2049」（2017年）で、Kのアパートの室内シーンに大規模なオパールディフュージョンを使用し、人工的な昼光をシミュレートしました。ヤヌシュ・カミンスキーは「マイノリティ・リポート」（2002年）で、18K HMIの前にヘビーオパールを使用し、無機質な未来世界を柔らかく照らしました。このフィルターは、肌の欠点を詳細を損なわずに和らげるため、特にポートレート撮影に適しています。LEDパネルでは、オパールディフュージョンは典型的なピクセル効果を軽減し、均一な光の分布を作り出します。欠点：光源が動くと、可視的なディフュージョンパターンが形成されることがあります。
オパールディフュージョンは、指向性のある構造を持たない、より均一な拡散という点でフロストフィルターと異なります。サイレントグリッドクロスは、光の損失が少ない（0.5ストップ）ですが、分布は不均一です。リップストップディフュージョンを備えた最新のソフトボックスは、携帯性に優れ、同様の結果を得られます。LEDへのデジタルスパッタリングは、外部フィルターをますます置き換えていますが、光の整形における柔軟性は低いです。
Ich verwende Opal Heavy für extreme Closeups, weil es Hautstrukturen weicher zeichnet als jeder andere Diffuser, ohne die Schärfe zu beeinträchtigen. Bei LED-Walls setze ich es ein, um die Pixelstruktur vollständig aufzulösen - das spart mir in der Postproduktion erhebliche Arbeit. Die 1,5-Stop-Reduktion plane ich fest in meine Belichtung ein.
Opal Diffusion hilft mir, emotionale Übergänge visuell zu unterstützen - von hartem, dramatischem Licht zu weicher, verträumter Stimmung durch einfaches Ein- oder Ausfahren des Filters. Ich nutze es gezielt für Erinnerungssequenzen oder Traumszenen, weil es diese ethereale Qualität erzeugt, die den Zuschauer unbewusst in einen anderen emotionalen Zustand versetzt.
Opal-Filter kosten zwischen 150-800 Euro je nach Größe und halten bei professioneller Nutzung etwa 2-3 Jahre - deutlich günstiger als Softbox-Setups mit vergleichbarer Größe. Der Zeitgewinn durch schnelle Montage an bestehende Leuchten spart mir täglich 30-45 Minuten Setup-Zeit, was bei 12-Stunden-Drehtagen erhebliche Overtime-Kosten vermeidet.
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