最終編集段階（元の完全解像度、色補正、VFX統合、映画およびブロードキャスト配信形式のレンダリング）。
オンライン編集ステーションには、専門的なハイエンドハードウェアが必要です。
CPU & RAM
グラフィックス & モニタリング
ストレージアーキテクチャ
| コーデック | ビットレート (4K) | デコード | 最適な用途 |
|---|---|---|---|
| ProRes 4444 XQ | 500 Mbit/s | GPU | 映画、VFX統合 |
| DNxHR HQX | 290 Mbit/s | GPU | AVIDワークフロー、放送 |
| ARRIRAW | 2,400 Mbit/s | ハードウェアアクセラレーション | Alexaオリジナル、DCP |
| Blackmagic RAW | 300-1800 Mbit/s | BRAWアクセラレータ | Pocket Cinema Camera |
| ProRes RAW | 800-3000 Mbit/s | GPU集約型 | RED互換性 |
自動コンフォーム (EDLベース)
リビルドプロセス
ハイブリッドワークフロー
CMX Systemsは1971年にCMX 600で、コンピュータ制御のテープマシン同期によるフィルムフィニッシングに革命をもたらしました。オンラインエディタはパンチカードに編集リストを書き込み、CMXコンピュータは最大8台のVTR (ビデオテープレコーダー) をリアルタイムで制御しました。このプロセスは1989年まで主流となり、すでに編集された映画の再編集を初めて可能にしました。品質はコンポジットビデオ、またはハイエンドスイートでは1インチU-Maticに限定されていました。
Avid Media Composer 1.0 (1989) は、トゥルーカラーデジタル化とランダムアクセス編集でオンライン編集に革命をもたらしました。Discreet Logic Flame (1993) は、オンライン編集と2Dコンポジット、リアルタイムエフェクトを初めて組み合わせ、現代のデジタルインターミディエイト (DI) スイートの基盤となりました。この時代の標準 (EDL, AAF, OMF) は今日でも使用されています。
フィルムカメラがデジタル化するにつれて、専門的なDIワークフローが確立されました。オンラインスイート (Flame/Smoke)、グレーディングスイート (Baselight/FilmLight)、VFX統合 (Nuke) がそれぞれ独立しました。ARRIRAWとREDカメラにより、オリジナルデータレートは2000+ Mbit/sに達し、専用の10Gbpsネットワークスイートが必要となりました。
DaVinci Resolve 9.0 (2012) はGPUアクセラレーション再生を導入し、標準ハードウェアでの4Kグレーディングを可能にしました。Resolve 15 (2018) では8Kサポート、その後12Kサポートが追加されました。同時に、クラウドDIシステムが成長しました。AWS、Google Cloud、TechnicolorのMediaLogicなどの専門サービスにより、リアルタイムのリモートオンラインが可能になりました。現在、ハードウェアの限界はほぼ解消されており、オンラインとオフラインはインテリジェントなプロキシ管理で収束しています。
「マッドマックス 怒りのデス・ロード」 (2015)
「オッペンハイマー」 (2023)
Netflix「ストレンジャー・シングス 未知の世界」 (シーズン4)
放送オンラインは厳格なAS-11 / MXF仕様に従います。
| 側面 | オフライン編集 | オンライン編集 |
|---|---|---|
| 解像度 | 1080-2K プロキシ | フル解像度 (4K-12K) |
| 速度 | 10-20ビデオトラック RT | 2-4トラック RT |
| クリエイティブサイクル | 迅速なイテレーション | 計画的、最小限 |
| VFX統合 | プレースホルダー | 最終OpenEXR/EXR 32ビット |
| コスト | $500-2000 HW | $2000-5000/日 スイート |
| 最適な用途 | 編集、カッティング | フィニッシング、グレーディング |
フィニッシングは、構造的な編集変更なしの純粋な後処理 (コンフォーム修正、カラーグレーディング、VFXコンポジット) を指します。オンライン編集は、軽微な編集調整 (フレームトリム) を可能にし、複雑なタイムライン構造のリビルドを可能にします。移行は流動的です。現代のフィニッシングスイートはオンライン対応ですが、経済的には通常30分以上のプロジェクトでしかオンラインは正当化されません。
Frame.io Studio、Blackbird、Avid MediaCentral Cloudなどのソリューションが、高価なローカルスイートをますます置き換えています。
現代のオンラインスイートは、個別のグレーディングスイートではなくグレーディング (Resolve, Flame) を統合しており、ワークフローで3-5日を節約します。しかし、複雑なグレーディング (セカンダリコレクション、ノードベース) は、最適化されたハードウェアを持つ専用グレーディングスペシャリストを必要とします。
Beim Online-Schnitt sehe ich endlich mein natives Kameramaterial in voller Pracht – die subtilen Hauttöne und Schattendetails, die bei den Offline-Proxys verloren gingen. Ich arbeite eng mit dem Colorist zusammen, um sicherzustellen, dass meine ursprüngliche Bildintention durch LUTs und Primaries korrekt umgesetzt wird. Die präzise Kontrolle über Belichtung und Farbraum rechtfertigt die monatelange Arbeit am Set.
Im Online-Schnitt kristallisiert sich meine finale Vision heraus – hier entscheide ich über die letzten Frame-genauen Cuts und sehe, wie Visual Effects nahtlos in meine Erzählung integriert werden. Die hohe Auflösung erlaubt mir, subtile Schauspielernuancen zu bewerten, die im Offline-Material unsichtbar waren. Jetzt wird aus dem groben Diamanten des Rohschnitts der geschliffene Edelstein meines Films.
Online-Schnitt bedeutet 60-80% höhere Stundenkosten gegenüber Offline, daher plane ich maximal 2-3 Wochen für einen 90-Minüter. Die Suite-Kosten von 800-1.500 Euro täglich rechtfertigen nur eine perfekt vorbereitete Offline-Fassung ohne experimentelle Schnitte. Gleichzeitig koordiniere ich Deliverable-Erstellung für alle Vertriebswege – ein effizienter Online-Workflow spart Wochen in der Post-Production-Pipeline.
1. Zu welchem Department gehört „Online-Schnitt"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
本辞典は Filmfarm エコシステムの一部です——制作費の見積もり（FilmBalance）、業界マガジン（FilmCircus）、クルーのネットワーキング（FilmCall、CrewMesh）と並びます。制作全体のための共通の用語体系。