オムニディレクショナル・マイク。球形指向特性で360°全方向から等しく音声を捕捉。空間環境音やスタジオセットの小物内への隠しマイクとして使用。
無指向性マイクロフォンは通常、ダイアフラムの片面のみが音圧にさらされる圧力受容器で動作します。周波数特性は10kHz程度まで無指向性で安定していますが、それ以上になると指向性が強くなります。コンデンサーマイクロフォンは、感度-37dBV/Paで20Hzから20kHzの周波数範囲を達成します。ダイナミック型無指向性マイクロフォンは、50Hzから15kHzの限定的な周波数応答を示すことが多いですが、最大音圧レベル134dB SPLでの高い堅牢性を備えています。
最初の実用的な無指向性マイクロフォンは、1916年にウェスタン・エレクトリック社によって電話用に炭素マイクロフォンとして開発されました。ゲオルグ・ノイマンは、1928年にCMV3で初の真空管コンデンサーマイクロフォンを導入しました。1962年のノイマンU67で、初めて切り替え可能な指向性を提供し、ブレークスルーとなりました。現代のデジタル信号処理により、2000年代以降、極めてリニアな周波数応答と7dB-Aという低い自己ノイズを持つ無指向性コンデンサーが実現されています。
無指向性マイクロフォンは、アンビエンス録音用のアンビエンスマイクロフォンとして、またマルチトラック録音ではサポートマイクロフォンとして使用されます。ウォルター・マーチは「地獄の黙示録」（1979年）で、複雑なジャングルの雰囲気を捉えるために無指向性マイクロフォンを使用しました。セリフのシーンでは、その無指向性により位置ずれを補正するため、小道具の中に隠しマイクロフォンとして配置されます。欠点：フィードバックに対する脆弱性が高く、指向性マイクロフォンと比較してマルチマイクロフォンでの分離が劣ります。
心型（cardioid）のハート型の指向性や、無指向性（shotgun）の極端な指向性とは異なり、無指向性は360°から均等に収音します。現代の代替案としては、DSPによって様々な指向性をシミュレートできるアダプティブマイクロフォンアレイがあります。ステレオフォニーでは、ABステレオフォニーに無指向性が使用されますが、XYテクニックには心型マイクロフォンが必要です。ラベリアマイクロフォンは、話者の予測不可能な体の動きのため、ほとんどが無指向性を使用しています。
Ich muss bei Kugelmikrofonen im Bild besonders auf Wind- und Trittschallschutz achten, da sie jeden Störschall aus allen Richtungen aufnehmen. Wenn ich sie als versteckte Mikrofone in Szenenbildern platziere, kann ich flexibler mit Kamerabewegungen arbeiten, weil die Tonqualität nicht von der exakten Ausrichtung abhängt. Bei Steadicam-Fahrten sind sie als Backup ideal, falls das Richtmikrofon durch Erschütterungen unbrauchbar wird.
Kugelmikrofone helfen mir, authentische Raumatmosphären zu schaffen, die das Publikum mitten ins Geschehen ziehen – besonders in Thriller- oder Kriegsszenen. Ich setze sie ein, um natürliche Gespräche einzufangen, bei denen sich Darsteller frei bewegen sollen, ohne dass der Boom ständig nachjustiert werden muss. In Improvisationsszenen geben sie mir die Sicherheit, dass spontane Wendungen trotzdem sauber aufgezeichnet werden.
Kugelmikrofone reduzieren meine Personalkosten, weil weniger präzise Tonangel-Führung nötig ist und ich dadurch mit weniger erfahrenen Tonassistenten arbeiten kann. Bei Location-Drehs spare ich Zeit, da weniger Setup und Neujustierung zwischen den Takes erforderlich ist. Allerdings muss ich höhere Postproduktionskosten für die Tonmischung einkalkulieren, da die geringere Separation mehr Nachbearbeitung erfordert.
1. Was beschreibt „Kugel" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Kugel"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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