撮影監督
Die SuperAmerica war Moviecams Antwort auf die ARRI 535 – genauso leise, aber kompakter und mit eigenem Charakter. Für Studiodialoge und anspruchsvolle Produktionen war sie eine echte Alternative zu ARRI und Panavision.
Moviecam工作室フラッグシップ（1992年）19 dBA未満——ARRI 535と同じくらい静か。Compactのコンパクト性とスタジオ品質を組み合わせ、要求の厳しいハリウッド制作の好みとなりました。
Moviecam SuperAmericaとは？
Moviecam SuperAmerica（1992年）は、オーストリアのメーカーMoviecamのスタジオ向けフラッグシップモデルでした。動作音は19 dBA未満で、ARRI 535と同等であり、Moviecam Compactのコンパクトな設計思想と本格的なスタジオ品質を両立させ、ダンテ・スピンノッティやビル・ポープといった著名な撮影監督に愛用されました。
技術仕様
| 特性 | 値 |
|---|---|
| フォーマット | 35mm (4-perf / 3-perf) |
| 重量（ボディ） | 5.7 kg |
| 撮影レート | 3–50 fps |
| シャッター | 11.2°–180° |
| ノイズ | <19 dBA |
| マウント | PLマウント |
| マガジン | 120m / 300m / 600m |
主な特徴
- <19 dBA – あらゆるセリフ録音に最適な静音性
- 5.7 kg – ARRI 535 (7.5 kg) よりコンパクト
- 3-Perf オプション – フィルム節約可能
- 50 fps – 適度なスローモーション
- 可変シャッター – 完全なクリエイティブコントロール
- PLマウント – レンズ互換性が高い
SuperAmerica vs. ARRI 535B
| 特性 | SuperAmerica | ARRI 535B |
|---|---|---|
| ノイズ | <19 dBA | <19 dBA |
| 重量 | 5.7 kg | 7.5 kg |
| 最大fps | 50 | 60 |
| 3-Perf | 対応 | 非対応 (535B後期のみ) |
| 画質 | 優秀 | 優秀 |
| レンタル/日 | 約500 € | 約600 € |
結論：同等の静音性、大幅な軽量化、類似した機能。
代表的な作品
| 映画 | 年 | 撮影監督 | 意義 |
|---|---|---|---|
| インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア | 1994 | フィリップ・ルセロ, ASC | ゴシックな雰囲気 |
| ヒート | 1995 | ダンテ・スピンノッティ, ASC | マイケル・マン |
| カジノ | 1995 | ロバート・リチャードソン, ASC | スコセッシ |
| L.A.コンフィデンシャル | 1997 | ダンテ・スピンノッティ, ASC | 撮影賞オスカー |
| マトリックス | 1999 | ビル・ポープ, ASC | セリフシーン |
| エニイ・ギブン・サンデー | 1999 | サルバトーレ・トティーノ, ASC | オリバー・ストーン |
| アリ | 2001 | エマヌエル・ルベツキ, AMC | マイケル・マン |
マイケル・マンとSuperAmerica
監督のマイケル・マンは、SuperAmericaの最も著名なユーザーとなりました。
ヒート (1995)
- 全編SuperAmericaで撮影
- ダンテ・スピンノッティ, ASC
- 銀行強盗シーンは伝説的
インサイダー (1999)
- セリフシーンにSuperAmericaを使用
- 他のフォーマットと併用
アリ (2001)
- SuperAmericaをメインカメラとして使用
- エマヌエル・ルベツキ
マン監督の理由
「SuperAmericaは、軽量カメラの柔軟性とスタジオカメラの静音性を私に与えてくれる。」
典型的な構成
スタジオ・セリフ
- SuperAmerica ボディ
- 300m マガジン (11分)
- ツァイス マスタープライム
- ビデオアシスト
- フォローフォーカス
- 重量: 全体で約12 kg
ドリー/クレーン
- SuperAmerica ボディ
- 600m マガジン (22分)
- ズームまたはプライムレンズ
- マットボックス
- 重量: 全体で約14 kg
移動撮影
- SuperAmerica ボディ
- 120m マガジン (4分)
- 軽量プライムレンズ
- ワイヤレスビデオ
- 重量: 全体で約8 kg
3-Perf オプション
SuperAmericaは早期に3-Perf対応を提供していました。
| フォーマット | 画像サイズ | フィルム消費量 |
|---|---|---|
| 4-Perf | アカデミーサイズ | 100% |
| 3-Perf | ワイドスクリーン最適化 | 75% |
3-Perf の利点
- フィルム消費量25%削減
- マガジンあたりの上映時間延長
- ネイティブ1.78:1 アスペクト比
欠点
- すべてのラボが3-Perfに対応していたわけではない
- スキャン費用が一部高くなる場合があった
- 互換性の問題
Moviecamシステム
SuperAmericaはモジュラーシステムの一部でした。
| モデル | 役割 | 重量 |
|---|---|---|
| Compact | 移動撮影 | 5.0 kg |
| SuperAmerica | スタジオ | 5.7 kg |
| SL | 超軽量 | 4.7 kg |
利点: 全モデル間でマガジンとアクセサリーを共有可能。
アクセサリー
マガジン
| タイプ | 容量 | 上映時間 @ 24fps |
|---|---|---|
| 120m | 400 ft | 4分 |
| 300m | 1000 ft | 11分 |
| 600m | 2000 ft | 22分 |
オプション
- ビデオアシスト (アナログ/HD)
- ワイヤレスフォローフォーカス
- マットボックスシステム
- タイムコードジェネレーター
- アナモフィックファインダー
終焉
ARRIによる買収 (2003年)
- MoviecamがARRIに買収される
- SuperAmericaの生産終了
- 技術はARRICAMに統合される
後継機
ARRICAM STがSuperAmericaの後継機の役割を担いました。
- さらに静音 (<18 dBA)
- LDSシステム
- より近代的な電子機器
現在
Moviecam SuperAmericaは生産終了していますが、
- コレクターズアイテム – 特にマン監督ファンに求められる
- 特殊レンタル – 一部の業者でまだ入手可能
- フィルムリバイバル – 90年代のオーセンティックなルックへの関心
- サービス – ARRIネットワークを通じて限定的に可能
| 側面 | 詳細 |
|---|---|
| 中古価格 | 10,000–20,000 € |
| 入手可能性 | 非常に限定的 |
| サービス | ARRI (限定的) |
| スペアパーツ | 非常に限定的 |
各職能から
視点
監督
Die SuperAmerica gab mir Optionen. Statt automatisch ARRI zu bestellen, konnte ich abwägen – und oft war die Moviecam die richtige Wahl. 'Heat', 'L.A. Confidential', 'The Matrix' – alles SuperAmerica.
プロデューサー
Die SuperAmerica bot Premium-Qualität zu oft günstigeren Konditionen als ARRI oder Panavision. Für High-End-Produktionen mit Budget-Bewusstsein war sie perfekt – Michael Mann schwörte darauf.
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クイズ
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