撮影監督
Die 535 ist die perfekte Studio-Kamera – unter 19 dBA für Dialogszenen, exzellenter Bildstand für VFX, und der Sucher ist der beste, den ich je benutzt habe. Für ernsthafte Spielfilme auf Film war sie zwei Jahrzehnte lang unangefochten.
ARRI主力スタジオカメラ（1990）、BLシリーズの後継者、19 dBA未満で最高精度、ハリウッド制作の標準となり、1990年代と2000年代を支配しました。
ARRI 535とは？
ARRI 535（1990年）は、ARRI社のプロフェッショナル35mmスタジオカメラであり、伝説的なBLシリーズの直接の後継機です。19 dBA未満の動作音、卓越した像安定性、そして豊富な設定オプションにより、1990年代から2000年代のハリウッド作品のスタンダードとなりました。
技術仕様
| 特性 | 535 | 535A | 535B |
|---|---|---|---|
| ノイズ | <20 dBA | <19 dBA | <19 dBA |
| 重量 | 7.7 kg | 7.7 kg | 7.5 kg |
| フレームレート | 3–60 fps | 3–60 fps | 1–60 fps |
| シャッター | 11°–180° | 11°–180° | 11°–180° |
| 特徴 | ベース | 改良型 | 最軽量 |
主な特徴
- <19 dBA – セットの環境ノイズより静か
- 優れた像安定性 – VFX作業に最適
- 60 fps – 適度なスローモーションが可能
- 可変シャッター – 0.1°刻みで11°から180°
- スキャニングホイールファインダー – 同世代最高のファインダー
- PLマウント – 業界標準
535の進化
535 (1990)
- 第一世代
- 実績のあるBLコンセプトをさらに発展
- 新しい電子機器とメカニズム
535A (1994)
- 像安定性の向上
- より静かな動作
- 最適化されたフィルムパス
535B (1997)
- 最軽量バージョン（7.5 kg）
- さらなるノイズ低減
- 改良されたファインダー光学系
- ARRICAM登場前の最後のフィルム進化
著名な映画
| 映画 | 年 | 撮影監督 | 重要性 |
|---|---|---|---|
| Schindler's List | 1993 | Janusz Kamiński, ASC | アカデミー受賞 |
| Forrest Gump | 1994 | Don Burgess, ASC | VFX多用 |
| The Shawshank Redemption | 1994 | Roger Deakins, ASC | 名作 |
| Se7en | 1995 | Darius Khondji, ASC | ダークなルック |
| Saving Private Ryan | 1998 | Janusz Kamiński, ASC | ハンドヘルド/スタジオ |
| The Matrix | 1999 | Bill Pope, ASC | 対話シーン |
| Gladiator | 2000 | John Mathieson, BSC | 主要カメラ |
| The Lord of the Rings | 2001–03 | Andrew Lesnie, ACS | 対話/スタジオ |
535 vs. 競合機種
535 vs. Panavision Millennium
| 特性 | ARRI 535B | Panavision Millennium |
|---|---|---|
| ノイズ | <19 dBA | <20 dBA |
| 重量 | 7.5 kg | 8.0 kg |
| マウント | PL（購入） | PV（レンタルのみ） |
| 入手性 | 全世界 | Panavision |
| レンズ | 全PLレンズ | Panavision専用 |
535 vs. Moviecam Compact
| 特性 | ARRI 535B | Moviecam Compact |
|---|---|---|
| ノイズ | <19 dBA | <19 dBA |
| 重量 | 7.5 kg | 5.0 kg |
| 像安定性 | 卓越 | 非常に良い |
| エルゴノミクス | クラシック | コンパクト |
スキャニングホイールファインダー
535は革新的なファインダーを導入しました。
特徴
- 画像中断なし – 連続した画像
- 輝度調整 – 環境に合わせて調整可能
- 倍率 – 切り替え可能
- マットスクリーン – さまざまなフォーマットに対応するため交換可能
BLファインダーとの比較
| 機能 | 535 ファインダー | BL-4 ファインダー |
|---|---|---|
| フリッカー | なし | 最小限 |
| 明るさ | 調整可能 | 固定 |
| エルゴノミクス | 改良 | クラシック |
典型的な構成
スタジオ対話
- 535B ボディ
- 300m マガジン
- Zeiss Master Prime
- ビデオアシスト HD
- フォローフォーカス
- 重量: 約14 kg（一式）
Steadicam
- 535B ボディ
- 120m マガジン
- 軽量プライムレンズ
- ワイヤレスビデオ
- 重量: 約10 kg（一式）
ドリー撮影
- 535B ボディ
- 300m マガジン
- ズームまたはプライムレンズ
- マットボックス
- 重量: 約16 kg（一式）
電子機器と制御
フレームレート制御
- 1–60 fps (535B)
- 0.001 fps ステップ
- クリスタルシンク標準
- 外部制御可能
シャッター
- 0.1° ステップで11°–180°
- 電子表示
- プログラム可能
タイムコード
- ARRIコード
- SMPTEタイムコード
- ジャムシンク可能
アクセサリー
マガジン
| タイプ | 容量 | 24fpsでのランタイム |
|---|---|---|
| 120m | 400 ft | 4分 |
| 300m | 1000 ft | 11分 |
| 600m | 2000 ft | 22分 |
ビデオアシスト
- アナログ（標準）
- HD（アップグレード）
- ワイヤレスオプション
フォローフォーカス
- ARRI FF-4/5
- Preston (ワイヤレス)
- CLM-4
535からARRICAMへ
535は2003年にARRICAMシステムで補完されました。
| 特性 | 535B | ARRICAM ST |
|---|---|---|
| デザイン哲学 | 進化 | 革命 |
| モジュール性 | 良好 | 卓越 |
| デジタル統合 | 後付け | ネイティブ |
| 重量 | 7.5 kg | 7.0 kg |
現在
ARRI 535は生産終了（2003年にARRICAMで補完）しましたが、以下の状況です。
- レンタル – 世界中の専門業者で
- フィルムリバイバル – 35mmルネサンスによる需要増加
- インディーズ作品 – ARRICAMより安価
- スペアパーツ – ARRIでまだ入手可能
| モデル | 中古価格 | 1日レンタル料 |
|---|---|---|
| 535 | 8,000–15,000 € | ~500 € |
| 535A | 10,000–18,000 € | ~600 € |
| 535B | 15,000–25,000 € | ~700 € |
各職能から
視点
監督
Mit der 535 drehe ich ohne Kompromisse. Die Kamera ist leise genug für jeden Dialog, präzise genug für jeden Effekt. Sie verschwindet vom Set – ich höre sie nicht, ich denke nicht an sie, ich konzentriere mich auf die Schauspieler.
プロデューサー
Die 535 kostet etwa 600-800 Euro pro Drehtag – weniger als eine 435 und ideal für Dialog-lastige Produktionen. Für Indie-Features auf 35mm ist sie die wirtschaftlichste Premium-Wahl.
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