Leitz Zoom

技術的詳細

最も有名なモデルには、16mmカメラ用のVario-Elmar 1:2.8/25-250mmと、35mm制作用のVario-Elmar 1:3.8/25-250mmがありました。これらのレンズは10:1のズーム比を持ち、無段階の焦点距離調整と0.9mまでの近接撮影が可能なフォーカシングを備えていました。光学設計は15-18枚のレンズエレメントを12-14群に配置し、特殊なライカのコーティングで迷光を低減していました。機械構造には精密な歯車機構が採用され、激しい使用でもガタつきが生じないように硬化鋼製でした。典型的なフィルターネジ径は、16mm用が95mm、35mm用が112mmでした。

歴史と開発

エルンスト・ライツは1964年に、まず16mmのボレックスおよびアリフレックスシステム向けに、初のプロフェッショナルズームレンズを導入しました。1968年には、アリフレックス35やミッチェルなどの35mmカメラへのアダプテーションが続きました。開発は、伝説的なライカの光学設計者であるヴァルター・マンドラーの指揮のもとで行われました。1973年には、Vario-Elmar 1:2.8でシリーズは技術的な成熟期を迎えました。1986年にライカに買収された後、市場がツァイスやクックといった専門的なシネメーカーへと移行したため、映画用光学部門は廃止されました。

実写での使用

ライツのズームレンズは、特にヴェルナー・ヘルツォーク（「ガラスの心臓」、1976年）やフォルカー・シュレンドルフの作品など、1970年代のドキュメンタリー映画制作に大きな影響を与えました。これらのレンズは、ピントずれのない（パラフォーカル）スムーズなズーム操作を可能にし、開放絞りでも常にシャープな画像を提供しました。特に、フランス製レンズに見られる暖色系の色調や、アメリカ製競合製品のコントラスト強調といった特徴がなく、ニュートラルな色再現性が高く評価されました。欠点としては、重量（35mmモデルで2.8kg）と、速いパンニング時のフォーカシングの遅さが挙げられます。

比較と代替品

ライツのズームレンズは主にアンジェニューのレンズと競合していましたが、アンジェニューはより暖色系の色調とわずかにソフトな描写でした。ツァイスのVario-Sonnarシリーズは同等のシャープネスを提供しましたが、コントラストは高めでした。富士フイルムやキヤノンの現代的なシネズームレンズは、今日では同等の光学品質を達成しており、重量は大幅に軽く、焦点距離の範囲も広がっています。ライツの光学レンズは現在、コレクターズアイテムと見なされており、ビンテージルックのプロダクションで時折使用されています。PLマウントアダプターも利用可能です。