編集技師

技術的詳細

現代の編集技師は、主にAvid Media Composer、Adobe Premiere Pro、DaVinci Resolveのようなノンリニア編集システム（NLE）を使用しています。典型的なワークステーションは、64〜128GBのRAM、複数の4Kモニター、生素材用に50〜500TBのストレージ容量を備えています。編集室には、ジョグ・シャトル・コントローラー、GenelecまたはFocalスピーカーによるオーディオモニタリング、カラーグレーディング用のキャリブレーションされたリファレンスモニターなどの専門的なハードウェアが含まれます。アセンブリ・エディター（ラフカット）、ピクチャー・エディター（ファインカット）、スーパーバイジング・エディター（全体責任者）といった役割の違いがあります。

歴史と発展

1895年、ジョルジュ・メリエスはハサミと糊で最初のフィルムシーケンスを手作業で編集しました。D.W.グリフィスは1915年の「國民の創生」で、基本的なモンタージュの原則を確立しました。1924年、セルゲイ・エイゼンシュテインはモンタージュ理論をさらに発展させました。電子システムへの移行は1971年のCMX 600から始まり、最初のデジタルNLEシステムであるLightworksは1989年に登場しました。Avidは1989年に長編映画のデジタル編集に革命をもたらし、初めて「Let's Kill All the Lawyers」（1992年）で使用されました。

映画制作における実践

テルマ・スクーンメーカーは、スコセッシ監督の「グッドフェローズ」（1990年）を14ヶ月かけて編集し、40時間の素材を146分に短縮しました。アクション映画では、1ショットあたりの平均編集リズムは2.5秒、ドラマでは4〜6秒です。リー・スミスは「ダンケルク」（2017年）で、異なる編集レートを持つ3つの異なる時間軸を使用しました：陸（1週間）、海（1日）、空（1時間）。ラフカットは通常8〜12週間、ファインカットはさらに4〜8週間かかります。

比較と代替手段

編集技師（Editor）はカッター（Cutter）と異なり、物語的な責任を負います。カッターが機械的にカットするのに対し、編集技師はドラマツルギーを構築します。アシスタント・エディターは素材を整理し、シンク・ラッシュを作成しますが、創造的な決定は行いません。オンライン・エディターは技術的な仕上げを行い、オフライン・エディターは創造的なモンタージュを担当します。Adobe SenseiやBlackmagic Neural Engineのような最新のAIツールは、シンクロナイゼーションや素材選択を自動化しますが、編集技師の物語構築能力を代替するものではありません。