Color Rendering Index：8つの標準サンプルで光源の色再現性を評価する指標。CRI >95のLEDパネルは映画撮影対応；HMIは90–95；タングステンはほぼ100。
CRI値は、8つの定義されたパステルカラー（R1～R8）の平均偏差から算出されます。追加のテスト値には、彩度の高い色（R9～R12）や肌の色調（R13～R15）が含まれます。CRI >95のLEDパネルは映画撮影に適していると見なされますが、一般的な照明はCRI 80～85にしかならないことがよくあります。HMIライトは通常CRI値90～95を達成し、タングステンランプはほぼ100に達します。拡張されたTLCI（Television Lighting Consistency Index）標準は24のテストカラーを使用し、ビデオ制作におけるより正確な基準と見なされています。
国際照明委員会（CIE）は、室内照明の評価のために1965年にCRI標準を開発しました。2000年代のLED技術の登場により、LEDは異なるスペクトル特性を持つため、元の標準は不十分であることが判明しました。2012年に欧州放送連合は、特にカメラセンサーに合わせて調整されたTLCIを導入しました。2020年以降、さらに正確な測定のために99のテストカラーを持つTM-30標準も確立されつつあります。
「マッドマックス 怒りのデス・ロード」（2015年）では、撮影監督のジョン・シールは、砂漠のシーンでの一貫した肌の色調のために、CRI >92のHMIライトのみを使用しました。低いCRI（<80）のLEDパネルは、特に赤色と肌の色調を歪ませ、ポストプロダクションで手間のかかるカラーコレクションが必要になります。ドキュメンタリー映画では、後処理の補正が予算を圧迫する可能性があるため、高いCRI値が不可欠です。混合照明セットアップでは、異なる光源間の色かぶりを避けるために、CRIが調整された光源が必要です。
TLCIは、最新のセンサーのスペクトル感度を考慮しているため、従来のCRIよりもデジタルカメラに適しています。R9値（彩度の高い赤）は、多くのLEDがここで弱いため、全体的なCRIよりもしばしばより有益です。SSI（Spectral Similarity Index）は、個々のテストカラーではなく、完全なスペクトル分布を評価します。HDR制作では、CRI >98のフルスペクトルLEDがますます使用されていますが、CRI 85の標準LEDよりも3～5倍高価です。
Ich messe jeden LED-Panel mit einem Spektrometer, da die Herstellerangaben oft geschönt sind – ein angeblicher CRI 95 entpuppt sich häufig als CRI 87 bei R9-Werten unter 60. Bei Hautton-lastigen Szenen verwende ich nur Leuchten mit R9 >90, da ich sonst in der Farbkorrektur keine sauberen Hauttöne hinbekomme. Mixed Lighting zwischen HMI und LED funktioniert nur, wenn beide ähnliche CRI-Profile haben.
Schlechte CRI-Werte zerstören die emotionale Wirkung meiner Farbpalette – wenn das warme Rot eines Sonnenuntergangs orangestichig wird oder Hautfarben kränklich aussehen. Ich bestehe darauf, dass kritische Szenen mit High-CRI-Equipment beleuchtet werden, auch wenn das Budget drückt. Bei stylisierten Looks kann niedriger CRI sogar gewollt sein, aber das muss eine bewusste Entscheidung sein.
High-CRI-LEDs kosten 40-60% mehr als Standard-Equipment, aber sie sparen mir Stunden in der Post-Production und reduzieren das Risiko von Reshoots wegen Farbproblemen. Ich kalkuliere die CRI-Anforderungen bereits im Pre-Production-Budget ein, da nachträgliche Equipment-Upgrades den Drehplan durcheinanderbringen. Für Low-Budget-Produktionen priorisiere ich High-CRI nur für Hauptdarsteller-Nahaufnahmen.
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