膝から上の人物を映す構図で、西部劇で顔と銃帯の両方を同時に捉えるために開発された。
焦点距離は通常35～50mm（スーパー35フォーマット）の間で、広角の歪みなしに自然なプロポーションを確保します。カメラの高さは標準で1.20～1.40メートル、主人公の胸の高さ程度です。アナモルフィックレンズを使用する場合、特徴的な圧縮を維持するために40～75mmがよく使用されます。3つの主なバリエーションがあります。クラシックなカウボーイショット（膝上でのカット）、拡張バリエーション（太ももの中間でのカット）、そして短縮形（腰のすぐ下でのカット）です。
1939年、ジョン・フォード監督は『駅馬車』でカウボーイショットを西部劇ヒーローの標準的なフレーミングとして確立しました。撮影監督のグレッグ・トーランドは、顔の表情と銃ベルトの両方を強調する正確なフレーミングでこのテクニックを完成させました。1950年代にはヨーロッパのプロダクションがこのフレーミングを採用し、セルジオ・レオーネは1960年代に極端な広角パースペクティブでそれを強化しました。1980年代以降の現代のアクション映画では、スーパーヒーローのコスチュームやガジェットのプレゼンテーションにこのショットが使用されています。
クエンティン・タランティーノは『ジャンゴ 繋がれざる者』（2012年）の決闘シーンでカウボーイショットを体系的に使用し、クラシックな西部劇の美学のために40mmレンズと組み合わせています。マーベル・プロダクションは、顔の表情を失うことなくコスチューム全体を見せるために、スーパーヒーローの登場シーンでこのショットを使用しています。このショットは、サイズの違いなしに素早いショット・リバースショットのモンタージュを可能にし、ダイアローグシーンでの接続問題を軽減します。小さい俳優の場合、フレーミングでの存在感が薄れる可能性があるという欠点があります。
アメリカンショットは膝のすぐ下でカットされ、より多くの脚部を見せますが、カウボーイショットはより高く設定されます。ハーフフルショットは環境を含めた全身を捉えますが、カウボーイショットは人物に焦点を当てます。アクションシーンでは、現代の「ヒーローショット」が古典的なカウボーイフレーミングに取って代わることが増えていますが、通常は太もものもっと下でカットされます。複数の人物間の会話では、カウボーイショットは、クローズアップよりも親密さは少ないものの、全体ショットよりも顔の認識に適しています。
Ich setze die Cowboy-Einstellung bei 40mm-Brennweite für natürliche Proportionen ohne Verzerrung ein, besonders wenn Kostüme oder Requisiten am Gürtel wichtig sind. Die Kamerahöhe justiere ich präzise auf 1,30m, um Augenhöhe zu halten und trotzdem den kompletten Torso zu erfassen. Bei Steadicam-Fahrten ermöglicht mir dieser Bildausschnitt fließende Übergänge zwischen statischen und bewegten Sequenzen.
Ich nutze Cowboy-Einstellungen für Charakterintroduktionen, weil sie Persönlichkeit und Ausrüstung gleichzeitig etablieren ohne die Gesichtsmimik zu vernachlässigen. In Konfrontationsszenen schaffe ich durch symmetrische Cowboy-Shots vor dem Showdown klassische Western-Spannung. Die Einstellung funktioniert perfekt für "Reveal"-Momente, wenn Waffen oder versteckte Gegenstände sichtbar werden sollen.
Cowboy-Einstellungen reduzieren meine Kontinuitäts-Kosten, da weniger Körperpartien auf Anschlüsse kontrolliert werden müssen als bei totalen Einstellungen. Die Kadrage erfordert kleinere Set-Bereiche als Halbtotale, spart also Ausstattungsbudget. Bei VFX-lastigen Szenen begrenzt der Bildausschnitt die Green-Screen-Fläche auf das notwendige Minimum, was Postproduktions-Kosten reduziert.
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