タイムライン上のコンテナ形式で、複数の映像、音声、エフェクトレイヤーを編集可能な単一要素に統合し、プロジェクト間で転送可能。
コンパウンドクリップは、タイムライン内のコンテナフォーマットとして機能し、無制限のビデオトラック（通常1～8）、オーディオトラック（プロフェッショナルシステムでは最大64）、およびエフェクトレイヤーを含めることができます。内部解像度は、元のプロジェクト解像度（4K、6K、8K）が維持されます。標準コンパウンドクリップ（すべてのレイヤーが表示される）、オーディオのみのコンパウンド（オーディオトラックのみ）、およびマルチカムコンパウンド（同期されたカメラアングル）の3つの主なバリエーションが存在します。レンダリングの優先順位は、下から上への元のレイヤー順に従います。
Appleは2011年にFinal Cut Pro Xでコンパウンドクリップを導入しました。それ以前の2003年には、AdobeがPremiere Proで同様の「ネストされたシーケンス」を確立していました。Avid Media Composerは2013年に「サブシーケンス」を導入しました。ブレークスルーは2015年に起こり、BlackmagicがDaVinci Resolveで無料のコンパウンドクリップ機能を提供し、標準を民主化しました。2020年以降の最新の実装は、GPUアクセラレーションされたリアルタイム編集とクラウドベースのコラボレーションをサポートしています。
クリストファー・ノーラン監督は、「ダンケルク」（2017年）でコンパウンドクリップを広範囲に使用し、3つの時間軸（陸、海、空）を個別に編集し、後でシームレスに融合させました。マーベル作品の複雑なVFXシーケンスでは、ショットあたり50以上のレイヤーを持つコンポジットワークフローのためにコンパウンドクリップが使用されています。典型的な用途には、グラフィックとアニメーションを含むタイトルシーケンス、ビート同期カットを含むミュージックビデオ、アーカイブ素材の統合を含むドキュメンタリーが含まれます。CPU負荷の高いエフェクトでは、二重にレンダリングする必要があるため、欠点が生じます。
コンパウンドクリップは、モジュール性においてネストされたシーケンスとは異なります。コンパウンドクリップはプロジェクト間でコピーできますが、ネストされたシーケンスはプロジェクトに紐づいたままです。プリレンダリングキャッシュは同様のパフォーマンス上の利点を提供しますが、静的であり後から編集できません。プロキシワークフローもタイムラインのパフォーマンスを最適化しますが、解像度を下げて動作します。10個未満の要素を持つ簡単なシーケンスでは、標準的なカットの方が効率的です。コンパウンドクリップは、繰り返し要素、複雑なコンポジット、および複数のエディターによる共同ワークフローでその強みを発揮します。
Ich nutze Compound Clips hauptsächlich für komplexe Kamerabewegungen, die ich mit Motion Graphics kombiniere – beispielsweise wenn ich eine 360-Grad-Kamerafahrt mit 12 verschiedenen Lens Flares und Color Corrections überlagere. Das reduziert meine Timeline von ursprünglich 40+ Spuren auf übersichtliche 5-8 Hauptebenen und ermöglicht mir präzise Farbkorrekturen ohne Performance-Einbußen.
Compound Clips verwandle ich in narrative Bausteine – jede wichtige Szene wird zu einem Compound, den ich wie einen Legostein in verschiedene Schnittversionen einsetzen kann. Wenn ich beispielsweise eine Dialogszene mit drei Kameraperspektiven, Musik und Soundeffekten erstelle, kann ich diesen Compound später in Director's Cut, Kinofassung und TV-Version unterschiedlich gewichten, ohne jedes Mal alle 15 Einzelelemente neu arrangieren zu müssen.
Compound Clips reduzieren meine Post-Production-Kosten um durchschnittlich 15%, da mehrere Editoren parallel an verschiedenen Compounds arbeiten können, ohne sich gegenseitig zu blockieren. Ein 90-minütiger Spielfilm mit 200 Compounds lässt sich von drei Editoren in 6 Wochen schneiden statt 10 Wochen mit einem Editor – bei komplexen VFX-Sequenzen spare ich zusätzlich Renderzeit, da wiederkehrende Elemente nur einmal berechnet werden müssen.
1. Was beschreibt „Compound Clip" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Compound Clip"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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