シネマレンズ：フォーカス追従用ギア、連続絞り、最小限のフォーカスブリーズを備えた映画用光学系。プロ映画制作に最適化。
シネレンズは、実際の光透過率を測定するFストップではなく、常にTストップ（透過ストップ）を使用します。典型的な開放絞りはT1.3からT2.8の間です。フォーカスリングの回転角は最低270°で、プレミアムレンズは最大330°に達します。標準的なマウントは、直径52mmのPLマウント（ポジティブロック）または直径62mmのLPLマウントです。前面ねじは、マットボックスシステムのために通常114mmまたは136mmです。シネレンズは、一定の前方レンズ位置（ノンブリーディング）と、レンズ交換を容易にするための110mmの統一されたハウジング直径を備えています。
最初のシネレンズは1920年代に登場し、クック社がSpeed Panchroシリーズで映画カメラ用に最適化された光学系を開発しました。1971年、ARRIはPLマウントを業界標準として導入しました。1975年、ZeissはSuper Speed T1.3レンズで低照度撮影に革命をもたらしました。1990年代には、Angenieux Optimo 24-290mmのようなズームレンズが確立されました。2018年以降、ラージフォーマットセンサー向けにLPLマウントが普及しており、最新のMaster PrimeおよびSignature Primeシリーズは12mmから200mmの焦点距離をカバーしています。
ロジャー・ディーキンスは、「1917」（2019年）でZeiss Master Primesを使用し、正確なフォーカスで連続的なカメラワークを実現しました。Cooke S7/iシリーズは「Dune」（2021年）で使用され、柔らかなボケ味で特徴的な「Cooke Look」を生み出しました。ARRI Master Anamorphicのようなアナモルフィックレンズは、典型的なレンズフレアで2.39:1の画像アスペクト比を作成します。レンズ交換は、メタデータをカメラに自動的に転送する標準化されたレンズデータシステム（LDS）を通じて行われます。ARRI cforce miniのようなフォローフォーカスシステムは、撮影中の正確なピント移動を可能にします。
シネレンズは、機械的な精度とラチェットなしの連続的な調整において、写真レンズと異なります。写真レンズは高速オートフォーカスに最適化されていますが、シネレンズは再現可能な設定でマニュアルコントロールを提供します。Canon CN-EとSony CineAltaは3,000ユーロからエントリーレベルを形成しますが、ARRI Signature Primesは最大45,000ユーロです。最新の代替案としては、Duclos Lensesによる再ハウジングされた写真レンズや、追加のギアリングとTストップキャリブレーションを備えた既存のArtレンズのSigma Cineバージョンがあります。
Ich bevorzuge Kinoobjektive wegen ihrer mechanischen Präzision – der 300°-Fokusring meiner ARRI Signature Primes ermöglicht millimetergenaue Schärfeverlagerungen, die mit Standard-Fotoobjektiven unmöglich wären. Die einheitlichen Gehäusedurchmesser und T-Blenden-Kalibrierung sparen mir täglich Stunden beim Rigging und garantieren konsistente Belichtung über alle Brennweiten.
Kinoobjektive geben mir die kreative Kontrolle, die ich für komplexe Sequenzen brauche – beispielsweise kann ich mit anamorphen Master Anamorphics gezielt emotionale Intimität durch shallow focus erzeugen oder mit dem charakteristischen Cooke-Look die Hautfarben meiner Darsteller wärmer gestalten. Die präzise Fokusführung ermöglicht mir dramaturgisch motivierte Schärfeverlagerungen zwischen Dialogpartnern.
Ein Kinoobjektiv-Set kostet 150.000-400.000€, aber die Zeitersparnis am Set rechtfertigt die Investition – keine Nachjustierungen zwischen Takes, standardisierte Workflows und weniger technische Probleme bedeuten zwei zusätzliche Setup-Durchgänge pro Drehtag. Mietkosten liegen bei 800-2.000€ pro Woche je nach Serie.
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