DNG仕様に基づくデジタルシネマ用のAdobeのオープンRaw形式。
Cinema DNGはTIFFコンテナをベースにしており、各フレームを連番のDNGファイルとして保存します。圧縮は、非圧縮、ロスレス圧縮（3:1～4:1）、またはロッシー圧縮（最大12:1）のいずれかを選択できます。このフォーマットは、ベイヤー配列センサー用の各種デモザイキングアルゴリズムをサポートし、ホワイトバランス、ISO値、カメラ固有のパラメータなどのメタデータを保存します。4K解像度での1フレームあたりのファイルサイズは、圧縮とビット深度によって2～8MBの範囲で変動します。
Adobeは2012年4月にNABでCinema DNGを発表し、Blackmagic Designが最初の実装パートナーとなりました。2012年のBlackmagic Cinema Cameraは、ネイティブのCinema DNGサポートを搭載した最初のカメラでした。Hasselbladは2013年にLunarシリーズでこれに続き、Kinefinityなどのメーカーも2015年までにこのフォーマットを採用しました。AdobeはPremiere Pro CCとAfter Effects CCにCinema DNGサポートを統合し、DaVinci Resolveはネイティブサポートを提供しています。2018年以降、RED R3DやARRI RAWなどのプロプライエタリRAWフォーマットが主流となったため、開発は停滞しています。
Cinema DNGは主にインディペンデント作品やドキュメンタリー映画で使用されており、「ジャングル・ブック」（2016年）での特殊VFX撮影や、「マッドマックス 怒りのデス・ロード」（2015年）でのBlackmagicカメラの使用例があります。典型的なワークフローには、CFastまたはSSDメディアへの記録、DaVinci Resolveでのカラーコレクション、そして編集用のProResまたはDNxHDとしてのエクスポートが含まれます。利点としては、ポストプロダクションでの露出とカラーグレーディングの完全なコントロール、およびメーカー非依存性が挙げられます。欠点としては、大量のデータ（4Kで1時間あたり最大1TB）と限られたカメラ選択肢があります。
Cinema DNGは、ARRI RAWやRED R3Dのようなプロプライエタリフォーマットとは異なり、オープン性とクロスプラットフォーム互換性が特徴です。ProRes RAWのような圧縮コーデックとは異なり、Cinema DNGはすべての元のセンサーデータを保持します。最新の代替案としては、2018年に後継として導入されたBlackmagic RAW（BRAW）があり、同等の品質でより優れた圧縮を提供します。Apple ProRes RAWやSony X-OCNも同様の目的で使用されますが、メーカー固有です。Cinema DNGはアーカイブやクロスプラットフォームワークフローにおいて依然として関連性がありますが、最新のBlackmagicカメラではBRAWがより実用的な選択肢となっています。
Ich nutze Cinema DNG hauptsächlich bei Blackmagic-Kameras für maximale Flexibilität in der Farbkorrektur – besonders bei schwierigen Lichtverhältnissen kann ich Schatten und Highlights noch zwei Stops korrigieren ohne sichtbare Artefakte. Die großen Dateien bedeuten aber, dass ich mindestens 2TB SSD-Kapazität pro Drehtag einplanen und die Datenübertragung bereits am Set optimieren muss.
Cinema DNG gibt mir in der Postproduktion die Freiheit, die Bildstimmung komplett zu verändern – ich kann nachträglich von einem warmen Sonnenuntergang zu einem kalten, düsteren Look wechseln ohne Qualitätsverlust. Diese Flexibilität ist besonders wertvoll bei Projekten mit experimentellen oder sich entwickelnden visuellen Konzepten, wo ich erst im Schnitt die finale Bildsprache festlege.
Cinema DNG verdoppelt meine Speicher- und Backup-Kosten gegenüber komprimierten Formaten, rechnet sich aber durch wegfallende Zwischenschritte im Farbworkflow. Ich spare etwa 20% der Postproduktionszeit, muss aber in stärkere Workstations und ein professionelles Datenmanagement investieren – pro TB fallen etwa 150€ zusätzliche Infrastrukturkosten an.
1. Zu welchem Department gehört „Cinema DNG"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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