アルミニウムフレーム上の黒い生地のflag。光の98–99%を吸収し、硬いシャドウエッジを生成。netsやsilksと異なり、光を完全に遮断する。
ブラックソリッドは、表面密度300～600 g/m²のヘビーウェイトコットンモルトン製で、厚さ25～40 mmのアルミニウムまたはスチールフレームに張られています。素材は入射光の98～99%を吸収し、1%未満しか反射しません。標準的な仕様では、ニッケルメッキまたは黒色アルマイト処理されたアルミニウムを使用し、輸送のために取り外し可能なコーナーコネクターを備えています。プロフェッショナルバージョンは、強化されたコーナーと、パイピングまたはアイレット留め具を備えた交換可能なファブリックカバーを備えています。
最初のソリッドは、1955年にマシューズ・スタジオ・イクイップメント社がハリウッドの映画スタジオ向けに、重い木製パネルの代替品として開発しました。1963年にモール・リチャードソン社が、標準化されたCスタンド取り付けを備えたモジュラーシステムを導入しました。1980年代には、統一されたサイズ表記とアクセサリーを備えたグリップ・イクイップメント・システムが確立されました。カーボンファイバー製の現代的なバリアントは、アルミニウムフレームと比較して重量を最大40%削減しました。
ブラックソリッドは、人工光のセットアップでライトスピルを制御し、ドラマチックな照明のために定義されたシャドウエッジを作成します。ロジャー・ディーキンスが「ブレードランナー 2049」で作業した際には、8' x 8' の大型ソリッドが使用され、屋内空間に硬いシャドウの境界線を作り出しました。ポートレート写真では、2' x 3' のソリッドがネガティブフィルとして使用され、反射した壁からの光を排除します。セットアップは通常、Cスタンドとグリップアームで行われ、サンドバッグで安定性を確保します。
ネット（光量を減らす）やシルク（光を拡散する）とは異なり、ソリッドは光を完全に遮断します。シングルネットは光量を1段、ダブルネットは2段減らしますが、ソリッドは100%の遮光を提供します。バーンドアを備えた最新のLEDパネルは、制御されたスタジオ環境では小型ソリッドの代替として増えています。屋外撮影では、電源に依存せず、直射日光下でも効果を発揮するため、大型ソリッドは依然として不可欠です。
Ich nutze 4x4 Solids hauptsächlich als Negative Fill, um unerwünschte Aufhellung von weißen Wänden zu eliminieren und so den Kontrast in Gesichtern zu erhöhen. Bei Available Light-Situationen positioniere ich sie strategisch, um natürliche Schattenkanten zu verstärken - besonders effektiv bei Fensterlicht, wo ich selektiv Bereiche abdunkeln kann, ohne die Lichtquelle selbst zu beeinflussen.
Schwarze Solids sind mein Werkzeug für psychologische Raumaufteilung - ich kann Charaktere buchstäblich ins Licht setzen oder in den Schatten verbannen, ohne die Kameraposition zu ändern. In Dialogszenen nutze ich sie, um Machtverhältnisse zu visualisieren: Der dominante Charakter bleibt im Licht, während sein Gegenüber durch gezieltes Flagging partiell verschattet wird.
Ein komplettes Solid-Set kostet etwa 3.000-5.000 Euro und hält bei professioneller Nutzung 8-10 Jahre, was sie zu einer kostengünstigen Alternative zu aufwändigen Location-Umbauten macht. Der Transport erfordert einen zusätzlichen Sprinter für größere Sets, aber die Zeitersparnis beim Licht-Setup reduziert die Drehtage oft um 10-15% gegenüber rein natürlicher Beleuchtung.
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