バックストーリー

技術的詳細

プロフェッショナルなバックストーリー開発は、マクロ・バックストーリー（社会的・歴史的背景）、メゾ・バックストーリー（キャラクターの家族・社会構造）、ミクロ・バックストーリー（物語開始前の過去2〜5年間の個人的経験）の3つのレベルに分かれます。キャラクター・バイブルには通常、主要キャラクターごとに15〜30ページの背景資料が含まれ、脇役の場合は3〜5ページが標準です。フランチャイズ作品では、継続性を確保するために200ページ以上に及ぶバックストーリー文書が作成されることがよくあります。

歴史と発展

コンスタンチン・スタニスラフスキーは1938年に「与えられた状況」の概念を導入し、これが映画のバックストーリー開発となりました。1947年にエリア・カザンがアクターズ・スタジオでその手法を体系化しました。ジョージ・ルーカスは1977年の「スター・ウォーズ」で、意図的に映画シリーズをより大きな物語の中間部分として構想することにより、バックストーリーの利用に革命をもたらしました。クリストファー・ノーランは2000年以降、断片的なバックストーリーの開示を物語技法として完成させました。

映画での実践的応用

「カサブランカ」（1942年）は、リックのイルザとのパリでの過去を、直接的な描写なしに感情的な原動力として利用しています。「ゴッドファーザー」（1972年）は、プーゾが詳細に開発した50年間のコッローネ家の歴史に基づいています。マーベル・スタジオは、撮影開始前に各スーパーヒーローのために40〜60ページのバックストーリーを作成します。タランティーノの「パルプ・フィクション」（1994年）は、複雑に絡み合ったバックストーリーの断片がどのように物語構造を支配できるかを示しています。キャラクター俳優は、撮影開始前に45〜90分間のバックストーリー・ブリーフィングを受けます。

比較と代替案

バックストーリーは、その見えなさにおいてエクスポジションと区別されます。エクスポジションは背景情報を直接伝えますが、バックストーリーはキャラクターの行動を通して微妙に作用します。フラッシュバックはバックストーリーの要素を明示的に視覚化しますが、サブテキストはそれを暗示的に伝えます。セットアップは将来の物語要素を確立しますが、バックストーリーは過去の動機を説明します。テレビシリーズはシーズンを通してバックストーリーを継続的に発展させますが、長編映画は静的で事前に制作された背景物語で作業します。