音源から3～5メートル離れた位置でSchoeps CMIT 5Uなどのコンデンサーマイクロフォンで録音された、空間の音響特性を表現する連続的な環境音。
アトモス（環境音）の収録は、風速5m/s未満のウィンドスクリーンを使用し、Schoeps CMIT 5UやAudio-Technica AT4053bのようなコンデンサーマイクで行われます。音源からの最低距離は、拡散的な空間収録のために3〜5メートルです。ステレオのアトモスは、AB方式（マイク間距離2〜3メートル）またはMS方式で実現されます。収録時間はテイクあたり2〜10分で、最低30秒のシームレスなループが可能である必要があります。ダイナミックレンジは通常15〜25dBの範囲です。
体系的なアトモス収録は、1930年代からバベルスベルクのUFAスタジオで始まり、グスタフ・ベラーズのような音響技師が最初の「効果音ライブラリ」を作成しました。1952年にワーナー・ブラザースは標準化されたアトモスセッションを導入しました。1977年の「スター・ウォーズ」におけるベン・バートのサウンドデザインでブレークスルーが起こり、初めて合成アトモスが自然な収録と組み合わされました。1990年代以降、Pro Toolsのようなデジタルワークステーションにより、アトモストラックのシームレスな統合が可能になりました。2012年以降のDolby Atmosのような最新のオブジェクトオーディオフォーマットは、アトモス要素を空間的に三次元で配置します。
「ブレードランナー 2049」では、サウンドデザイナーのテオ・グリーンが、ブダペストとロサンゼルスで収録された都市シーンのために47種類のアトモスレイヤーを使用しました。典型的なカテゴリーには、空間アトモス（残響時間0.8〜2.4秒）、天候アトモス、交通アトモスが含まれます。標準的なワークフローでは、最終ミックスで4〜6本のアトモストラックを使用し、カット間には250〜500msのクロスフェードが適用されます。ゲイリー・ライダストロムは「ジュラシック・パーク」のために、アマゾンとハワイでの収録から180分のアトモスを制作しました。
アトモスは、点的なサウンドエフェクト（SFX）とは異なり連続的な再生であり、後からアフレコされるフォーリーとは異なり自然な発生源を持ちます。最新の代替手段には、AI生成アンビエンス（AudioStellar、Krotos）や、ゲーム用のWWiseのようなインタラクティブアトモスシステムが含まれます。10万ユーロ未満の予算ではライブラリのアトモス（Zapsplat、Freesound）が主流ですが、大規模なプロダクションではサウンド予算の15〜25％をオリジナルアトモス収録に投資します。コンボリューションリバーブは、アルゴリズムで生成された残響により、静的な空間アトモスをますます置き換えています。
Ich plane Atmo-Aufnahmen bereits beim Location Scouting mit ein, da bestimmte Räume spezifische Hallzeiten von 0,5 bis 3 Sekunden erzeugen, die später in der Postproduktion schwer nachzustellen sind. Bei Außenaufnahmen koordiniere ich mit dem Tonteam goldene Stunden für wind- und verkehrsarme Atmo-Takes. Die Kontinuität der Atmo beeinflusst meine Schnittplanung, da abrupte akustische Wechsel auch visuell motiviert werden müssen.
Ich nutze Atmo als unsichtbaren Charakter – die 2,3 Sekunden Hallfahne in der Kathedralenszene verstärken die Isolation der Protagonistin stärker als jeder Dialog. Spezifische Atmo-Signaturen wie das 50 Hz-Brummen in Industrieszenen konditionieren das Publikum auf Bedrohung, während Naturatmos mit Vogelstimmen zwischen 2-8 kHz Entspannung signalisieren. Ich arbeite mit 3-4 Atmo-Ebenen gleichzeitig, um emotionale Komplexität zu schaffen.
Original-Atmo-Aufnahmen kosten mich 800-1.500 Euro pro Drehtag zusätzlich, aber sparen später 3.000-5.000 Euro für Bibliothekslizenzen und ADR-Sessions zur Reparatur schlechter Originalatmo. Internationale Koproduktionen erfordern rechtefreie Atmo-Aufnahmen, da Urheberrechte bei Straßengeräuschen in 12 Ländern unterschiedlich geregelt sind. Ich plane 2-3 reine Atmo-Drehtage ohne Cast ein, um später in der Postproduktion flexibel zu bleiben.
1. Zu welchem Department gehört „Atmo"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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