技術詳細
カメラの基本構成重量は4.8kg、サイズは295×140×195mmです。一眼レフシステムは45°ミラーと144°シャッターを採用し、11.2°から180°まで無段階に調整可能です。フィルム搬送は4つのパーフォレーションピンで行われ、±0.0025mmのレジストレーション安定性を備えています。レンズマウントはPL規格に準拠した直径48mmです。使用可能なフィルムマガジンは400フィートまたは1000フィートで、同軸または標準仕様を選択できます。内蔵のタイムコード同期は水晶発振器の精度で動作します。
モジュラーコンポーネントには、各種ファインダーシステム（ビデオタップ、プリズムファインダー、アングルファインダー）、グリップ、フォローフォーカスシステム、12Vから30V DCの電源オプションが含まれます。正確なフレームレート制御のためのスピードコントロールモジュールやリモートコントロールインターフェースもオプションで利用可能です。
歴史と開発
ARRIは1995年に、実績のある35-IIIの後継機として435を発売しました。開発は、先行モデルの信頼性を維持しつつ、モジュール性とスタジオでの使用能力を高めることを目的としていました。1998年には、スローモーション撮影用のハイスピードバリエーションが追加され、最大150fpsまで対応しました。
デジタル化の進展に伴い、ARRIは2009年に新しい35mmフィルムカメラの製造を終了しましたが、435はレンタルハウスで今日まで利用可能です。これは、クラシックな35mmシステムと、その後のARRI Alexaシリーズのようなデジタルカメラへの移行期を象徴するものでした。
映画での実用例
435は、スタジオプロダクションや管理された環境における標準機として急速に確立されました。撮影監督のConrad Hallは、「アメリカン・ビューティー」（1999年）で郊外の美学を正確に捉えるためにこのカメラを使用しました。Wally Pfisterは、「ダークナイト」（2008年）で、ゴッサム・シティのシーケンスにおける複雑なカメラワークにこのカメラを使用しました。
モジュラー設計により、ハンドヘルド、ステディカム、三脚撮影の間で迅速な設定変更が可能です。静音性（24dB未満）はダイアログ撮影に適しており、正確な画像安定性は複雑なVFX作業をサポートします。タイムコード同期は、音楽シーケンスでのフレーム単位の正確なプレイバック同期を保証します。
比較と代替案
35-IIIと比較して、435はモジュール性とスタジオ統合性が向上していますが、先行機の極端なコンパクトさは失われています。同時期のPanavision Platinumは、さらに静かな動作音で優れていますが、ARRIのシステムは優れたレンズ互換性で差別化されています。
ARRI Alexa Classic（2010年）やSony Venice（2017年）のような現代のデジタル後継機は、フィルム搬送をセンサー技術に置き換えていますが、同等のモジュール性を提供します。しかし、本物の35mmのルックや150fpsまでの特殊なハイスピードアプリケーションにおいては、デジタルカメラは極端なフレームレートで解像度が低下することが多いため、435は依然として比類のない存在です。
