ARRI社の伝説的フィルムカメラシリーズ。1937年以来、16mmおよび35mm映画製作の世界標準機材として使用されている。
Arriflex 35（1937年）は、シャッターセクターに45°のミラーを搭載した初の35mmフィルム一眼レフカメラであり、撮影時間の50%をファインダーでの確認に利用していました。シャッターは11.2°から180°まで可変開口部で動作します。Arriflex 16ST（1952年）は6.8kgの重量で、毎秒8～64コマの撮影を可能にしました。Arriflex 35BL（1972年）のような後継モデルは、同期録音のためのバーニー・サイレンサーを内蔵し、32dB以下のノイズレベルを達成しました。これらのカメラはバヨネット式レンズマウント（ARRI規格またはARRI-PL）を使用し、122mから304mまでのフィルムマガジンに対応しています。
アウグスト・アーノルドとロベルト・リヒターは、1930年代の扱いにくいスタジオカメラへの対応として、1937年に最初のArriflex 35を開発しました。ドイツ国防軍は、戦争記録のためにArriflexカメラを広範囲に使用しました。1952年には16mm版のArriflex 16、1965年には同期録音用の低ノイズ16BLが登場しました。Arriflex 35IIC（1963年）は、ドキュメンタリー映画やニュー・ジャーマン・シネマの標準カメラとなりました。1975年にはクリスタルモーターとタイムシンクを備えたArriflex 16SRが登場しました。このシリーズ最後の純粋なフィルムカメラであるArriflex 416（1999年）は、ARRIのデジタル技術への移行を示しました。
Arriflexカメラは、シネマ・ヴェリテやヌーヴェルヴァーグの美学に大きな影響を与えました。ジャン＝リュック・ゴダールはArriflex 16で「勝手にしやがれ」（1960年）を撮影し、ヴェルナー・ヘルツォークは「アギーレ／神の怒り」（1972年）で16BLを使用しました。そのコンパクトな設計は、ハンドヘルド撮影や即興的なカメラワークを可能にしました。メイズルス兄弟のようなドキュメンタリー映画製作者は、ダイレクト・シネマのために16BLを採用しました。後継モデルのPLマウント互換性は、Zeiss、Cooke、Angenieuxといったプロフェッショナルレンズとのシームレスな統合を保証しました。同期録音にはBLバージョンが必要でしたが、標準モデルはMOS（Motor Only Sync）撮影に最適化されていました。
Éclair NPRやBolex H16のような競合製品は、同様の携帯性を提供しましたが、Arriflexシリーズの機械的な精度には及びませんでした。Panavisionカメラが大規模なスタジオプロダクションを支配する一方で、Arriflexはドキュメンタリーおよびインディペンデント分野で確立されました。現代のその後継機としては、ARRIのデジタルAlexaシリーズやスーパー16カメラArriflex 416 Plusがあります。Alexaは操作コンセプトとPL互換性を引き継いでいますが、フィルムをデジタルセンサーに置き換えています。本物のフィルムのルックを求める映画製作者は、特にレトロな美学を持つプロジェクトで、レストアされたArriflexカメラを今でも使用しています。
Ich schätze den Arriflex-Sucher für seine Helligkeit und Schärfe – der 45°-Spiegel gibt mir auch bei schwachem Licht ein klares Bild. Die 16SR erlaubt mir spontane Handheld-Shots mit präziser Fokussierung, während die mechanische Zuverlässigkeit auch bei extremen Temperaturen funktioniert. Der variable Verschluss von 11,2° bis 180° gibt mir kreative Kontrolle über Bewegungsunschärfe ohne ND-Filter.
Mit der Arriflex kann ich näher an die Schauspieler heran und schaffe durch die kompakte Bauweise eine intimere Atmosphäre am Set. Die spontanen Schwenks und Handheld-Bewegungen unterstützen meinen naturalistischen Inszenierungsstil, wie ihn Dogma 95 propagierte. Der authentische 16mm-Look der Arriflex verleiht meinen Charakterstudien eine dokumentarische Unmittelbarkeit, die digitale Kameras erst durch Post-Processing erreichen.
Eine gebrauchte Arriflex 16SR kostet mich 8.000-15.000 Euro, während Digitalkameras schnell das Dreifache erreichen und nach fünf Jahren veraltet sind. Der Filmverbrauch von etwa 0,50 Euro pro Sekunde Material begrenzt allerdings die Take-Anzahl und erfordert disziplinierte Drehplanung. Wartungskosten halten sich bei der robusten Mechanik in Grenzen, und die weltweite Verfügbarkeit von Service-Partnern minimiert Produktionsrisiken.
1. Was beschreibt „ARRIFLEX" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRIFLEX"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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