Il punto nell'inquadratura che stabilisce la gerarchia visiva e dirige l'attenzione dello spettatore, indipendentemente dal piano focale della camera.
I target professionali sono realizzati in alluminio o plastica ignifuga con una tolleranza di riflessione del ±2% tra i segmenti. La superficie bianca riflette il 90% della luce incidente, quella nera ne assorbe il 95%. Le varianti comuni includono il target a stella di Siemens con 36 segmenti radiali per il controllo della nitidezza, i target a cuneo grigio con 10 livelli di luminosità (gradazione di 0,3 stop) e i target per la temperatura colore con campi di colore definiti per il bilanciamento del bianco a 3200K e 5600K.
Eastman Kodak sviluppò nel 1952 i primi target cinematografici standardizzati per la produzione Technicolor. La svolta arrivò nel 1967 con i target ceramici resistenti al calore di Osram per fari da 10kW. Arri introdusse nel 1981 il sistema modulare di target, in cui diversi schemi di prova potevano essere combinati. Dal 2010 dominano i target LED digitali con schemi programmabili e valori di luminosità fino a 50.000 Lux.
Le troupe cinematografiche utilizzano i target per la messa a fuoco precisa dei fari Fresnel: il target viene posizionato alla distanza desiderata, il faro viene regolato finché le linee circolari non sono nitidissime. In "Blade Runner 2049", Roger Deakins calibrò quotidianamente tutti i fari ARRI da 18K con i target per le precise forme di luce nelle scene interne. I gaffer utilizzano i target sistematicamente in configurazioni multi-camera per garantire una distribuzione della luce identica su tutte le posizioni della telecamera.
A differenza delle carte grigie, che misurano solo l'esposizione, i target controllano contemporaneamente la nitidezza e la distribuzione della luce. Le alternative moderne includono esposimetri digitali con proiezione di target o sistemi di allineamento laser, che non richiedono oggetti fisici. Tuttavia, i target rimangono lo standard nelle riprese diurne, poiché i dispositivi elettronici falliscono in caso di luce solare diretta (fino a 100.000 Lux).
Ich positioniere Targets systematisch in verschiedenen Distanzen, um die exakte Fokussierung meiner Key-Lights zu kontrollieren - besonders kritisch bei 85mm-Objektiven mit offener Blende, wo bereits 10cm Unschärfe im Licht die Gesichtsmodellierung ruinieren. Die konzentrischen Ringe zeigen mir sofort Abbildungsfehler oder ungleichmäßige Lichtverteilung, die mit bloßem Auge nicht erkennbar wären.
Targets nutze ich als präzises Werkzeug zur Lichtdramaturgie - wenn ich harte Schatten für Thriller-Atmosphäre brauche, verlange ich messerscharfe Target-Abbildung von meinem Gaffer, für romantische Szenen bewusst weiche Target-Konturen. Die geometrischen Muster helfen mir, komplexe Lichtformen wie Fensterschatten oder Jalousie-Effekte millimetergenau zu platzieren.
Ein Target-Set für 150 Euro spart mir täglich 2-3 Stunden Setup-Zeit, weil mein Kamerateam die Beleuchtung ohne langwierige Tests justiert - das entspricht 800 Euro Personalkosten pro Drehtag. Bei Multi-Location-Produktionen reduzieren standardisierte Target-Workflows die Kontinuitätsfehler erheblich und minimieren teure Nachdreh-Termine.
1. Zu welchem Department gehört „Target"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.