Testa da ripresa broadcast Sony del 1996 con tre CCD Power HAD da 2/3 di pollice e 850 linee TV. Priva di registratore integrato, diventa un camcorder solo agganciando un deck esterno.
La DXC-D30 è una telecamera senza registrazione. Sembra una mancanza ed è il fulcro del suo concetto: Sony negli anni Novanta costruì la testa della telecamera e l'unità di registrazione come unità separate che si collegavano. La stessa testa funzionava così su Betacam SP, su Betacam SX, su DVCAM, su Hi8 — a seconda di cosa era collegato dietro.
Il sensore
Tre CCD Interline Transfer da 2/3 di pollice della generazione Power-HAD, dietro un prisma F1.4. 768 x 494 pixel effettivi, superficie del sensore 8,8 x 6,6 mm. Sony dichiara 850 linee TV orizzontali, rapporto segnale-rumore 63 decibel, sensibilità F11 a 2000 Lux. Il segnale è NTSC, 525 linee, interlacciato 2:1, 60 semiquadri — la variante PAL si chiama DXC-D30P. Chi acquista oggi una telecamera del genere dovrebbe prestare attenzione alla sigla.
Testa della telecamera e dock
Due interfacce: il connettore analogico Pro-50 pin e un connettore digitale Pro-76 pin con 4:2:2 a 10 bit. Tra le altre unità, sono stati collegati il PVV-3 per Betacam SP — questa combinazione si chiama allora PVW-D30 —, il BVV-5 tramite l'adattatore CA-511, il BVW-50, il DNV-5 per Betacam SX e il DSR-1 per DVCAM, che funzionava come DSR-130. Questo è il motivo per cui negli elenchi di obiettivi spesso si trova solo "DXC-D30 Betacam": si intende la telecamera più l'unità di registrazione, non un modello di telecamera chiamato Betacam.
Perché riappare nel 2026
Perché offre un'impressione visiva che non può essere replicata. Tre CCD separati producono una separazione dei colori diversa da un sensore Bayer con interpolazione. L'interlacciamento produce un movimento diverso dal progressivo con otturatore a 180 gradi. E il cerchio di immagine da 2/3 di pollice appiattisce la scala di profondità di campo che si crea quasi automaticamente dal materiale moderno. Tutte e tre le caratteristiche insieme creano qualcosa che un colorist non produce.
Cosa bisogna pianificare
L'attacco è B4, quindi da 2/3 di pollice — gli obiettivi cinematografici moderni non si adattano e non potrebbero essere adattati perché il prisma è d'intralcio. La registrazione richiede nastri e una macchina funzionante per il trasferimento — entrambi sono sul mercato dei collezionisti. E la telecamera non ha un log interno né un margine che salvi la post-produzione: ciò che non è correttamente esposto sul set, non potrà più essere corretto in seguito.
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