Sanken COS-11: microfono omnidirezionale a condensatore elettret da 4mm, 0,3g, risposta 50Hz–20kHz; standard per posizionamento discreto a corpo.
Il COS-11 utilizza una capsula a condensatore electret da 4 mm con una risposta in frequenza da 50 Hz a 20 kHz e una sensibilità di -44 dB (0 dB = 1V/Pa). L'impedenza di uscita è di 2,2 kΩ con un'impedenza di carico minima di 1 kΩ. Il microfono pesa 0,3 grammi e viene fornito di serie con un cavo sottile da 1,6 mm e lungo 150 cm. Sono disponibili quattro varianti di colore (nero, bianco, beige, marrone) e diverse varianti di connettore per Sennheiser, Sony, Lectrosonics e altri produttori di sistemi wireless.
Sanken Microphone Co. sviluppò il COS-11 nel 1994 come successore del COS-7, rivoluzionando il campo dei microfoni miniaturizzati per cinema e televisione. L'azienda giapponese, fondata nel 1925 come produttore di trasformatori, si specializzò nella tecnologia dei microfoni professionali a partire dagli anni '70. Il COS-11 si affermò nelle produzioni di Hollywood a partire dal 1996 e rimase quasi invariato per oltre 25 anni, a testimonianza della sua costruzione matura.
I fonici utilizzano il COS-11 principalmente per un posizionamento invisibile sul corpo o sui costumi degli attori, dove le dimensioni ridotte consentono un'estrema discrezione. In "The Social Network" (2010), Ren Klyce utilizzò il microfono per le rapide scene di dialogo, poiché fornisce una qualità di registrazione costante anche durante i movimenti del corpo. La caratteristica omnidirezionale riduce significativamente i rumori di movimento, mentre la robusta capsula funziona in modo affidabile anche sotto i costumi o durante le scene d'azione. Grazie al basso consumo energetico, è ideale per lunghe giornate di riprese.
A differenza del Sennheiser MKE 2, che è direzionale, il COS-11 offre maggiore flessibilità di posizionamento grazie alla sua caratteristica omnidirezionale. Il più moderno DPA 4060 raggiunge dimensioni simili, ma costa tre volte tanto. Countryman B3 e B6 sono alternative americane di qualità comparabile, ma meno diffuse nelle produzioni europee. Per le riprese all'aperto con vento, i fonici preferiscono spesso il Sanken COS-22 direzionale, mentre il COS-11 rimane la scelta preferita per le riprese in studio e in ambienti controllati.
Als DoP schätze ich das COS-11, weil es praktisch unsichtbar ist und meine Bildkomposition nicht einschränkt – selbst in extremen Nahaufnahmen oder bei Kostümwechseln bleibt es verborgen. Die vier Farbvarianten helfen mir bei der Abstimmung mit verschiedenen Hauttönen und Kostümen, sodass ich keine Kompromisse bei Licht oder Kameraführung machen muss.
Das COS-11 gibt mir die Freiheit, spontane Bewegungen und intime Szenen zu inszenieren, ohne dass sichtbare Mikrofone die Illusion zerstören. Bei emotionalen Dialogen kann ich mich auf die schauspielerische Leistung konzentrieren, da das Mikrofon selbst bei flüsternden Passagen oder körperlicher Anstrengung konstant gute Tonqualität liefert.
Mit 200-250 Euro pro Stück ist das COS-11 eine Investition, die sich durch Zuverlässigkeit und Langlebigkeit auszahlt – defekte Geräte kosten mehr als der Anschaffungspreis. Die universelle Kompatibilität mit verschiedenen Funkstrecken reduziert Lagerhaltungskosten, und die schnelle, unsichtbare Montage spart täglich 15-30 Minuten Setupzeit pro Darsteller.
1. Zu welchem Department gehört „Sanken COS-11"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.