Visualizzazione 3D digitale delle scene filmiche tramite engine come Unity/Unreal prima della produzione; riduce il tempo in set del 15–25%.
La previsualizzazione (previz) opera con sistemi di rendering basati su motori di gioco come Unity o Unreal Engine 4/5, che consentono una rappresentazione in tempo reale a 60-120 fps. Le risoluzioni di lavoro standard sono di 1920x1080 pixel, mentre le consegne finali di previsualizzazione vengono esportate in 2K (2048x1080) o 4K (4096x2160). Le scene tipiche contengono da 50.000 a 500.000 poligoni per frame. Esistono tre varianti principali: Gray-Boxing (forme geometriche semplici), Techviz (modelli tecnicamente precisi) e Postviz (visualizzazione successiva di "plates" già girati).
Nel 1977, Douglas Trumbull sviluppò le prime tecniche di previsualizzazione computerizzata per "Incontri ravvicinati del terzo tipo". Industrial Light & Magic stabilì la previsualizzazione digitale come flusso di lavoro standard nel 1993 con "Jurassic Park". Nel 2002, Colin Green fondò The Third Floor, il primo studio specializzato in previsualizzazione. Con "Avatar" (2009), la previsualizzazione raggiunse un nuovo livello di qualità attraverso l'integrazione della Virtual Production. Dal 2018, le schede grafiche con Ray Tracing in tempo reale come la serie NVIDIA RTX consentono previsualizzazioni fotorealistiche in tempo reale.
"Mad Max: Fury Road" ha utilizzato 2.400 shot di previsualizzazione per l'intera coreografia dell'inseguimento. I Marvel Studios producono in media 800-1.200 shot di previsualizzazione per film, di cui il 40-60% della guida della telecamera finale viene ripreso. Il flusso di lavoro comprende lo "script breakdown", il layout 3D, l'animazione e cicli di revisione di tipicamente 3-5 iterazioni per sequenza. La previsualizzazione riduce il tempo sul set del 15-25%, ma aumenta la durata della pre-produzione di 8-12 settimane.
Gli storyboard visualizzano staticamente, la previsualizzazione muove. Gli animatic combinano storyboard 2D con movimento della telecamera, ma non raggiungono la precisione spaziale della previsualizzazione 3D. La Techviz si concentra sull'esatta realizzabilità tecnica, mentre la Postviz combina materiale già girato con elementi VFX pianificati. La Virtual Production sostituisce parzialmente la previsualizzazione con riprese dirette su volumi LED, ma costa 50.000-80.000 euro al giorno di riprese rispetto ai 3.000-5.000 euro al minuto di previsualizzazione.
Ich erhalte durch Previz exakte Focal-Length-Angaben und Kamerapositionen, die ich 1:1 am Set reproduzieren kann. Die virtuellen Kameras zeigen mir bereits in der Preproduction, welche Brennweiten und Bewegungen für die gewünschte Bildwirkung optimal funktionieren. Besonders bei komplexen Crane- oder Technocrane-Moves spare ich damit kostspielige Testfahrten am Set.
Ich nutze Previz als digitales Rehearsal-Tool, um Schauspielerbewegungen, Timing und emotionale Beats einer Szene vorab zu testen. Die 3D-Umgebung zeigt mir, ob meine narrative Intention visuell funktioniert, bevor teure Set-Zeit läuft. Komplexe Action-Sequenzen kann ich Schuss für Schuss choreographieren und dabei die Spannungskurve optimieren.
Previz kostet mich 15.000-40.000 Euro pro Sequenz, spart aber 200.000-500.000 Euro an Set-Kosten durch präzise Drehplanung. Ich kann Investoren und Studios bereits in der Entwicklungsphase konkrete Szenen zeigen, was die Finanzierungswahrscheinlichkeit um 30-40% erhöht. Die genaue Shot-Liste aus dem Previz ermöglicht mir exakte Kalkulationen für VFX-Budgets und Drehtage.
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Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.