Filtro anti-pop

Chiunque abbia diretto una sessione di voice-over con le orecchie ben aperte conosce il problema: la P di "prospettiva" schizza nel microfono come una raffica di vento, la B di "battaglia" crea un'esplosione sorda che non si può semplicemente rimuovere in fase di montaggio. Il filtro anti-pop si posiziona proprio tra l'oratore e la capsula: uno strumento apparentemente semplice, ma indispensabile, che fa la differenza tra materiale utilizzabile e materiale inutilizzabile e rumoroso.

La meccanica è diretta: le plosive sono generate da impulsi d'aria che si creano pronunciando determinate consonanti (P, B, T, D, K). Questi colpiscono la membrana senza ostacoli e creano un picco non lineare nel segnale, spesso impercettibile per la voce stessa, ma disastroso e visibile nel montaggio. Il filtro anti-pop, sia esso una spessa protezione in schiuma o un setaccio a doppia maglia, scompone questi impulsi d'aria in componenti più piccole e li distribuisce nello spazio. Il risultato: la plosiva viene attenuata, non eliminata, e suona molto più naturale nel mix finale. Nelle riprese esterne, offre anche un servizio aggiuntivo contro il vento reale e il rumore ambientale, anche se un vero sistema blimp funziona qui con maggiore precisione.

In pratica, la scelta del materiale dipende dall'allestimento. Per le registrazioni in cabina vocale fissa, è sufficiente un modello a setaccio a maglia fine (spesso montato su un braccio a collo d'oca) che assorbe pochissimi alti. Per le registrazioni dal vivo e le interviste ai reporter con microfoni a mano, si tende a preferire la schiuma, migliore contro il vento, ma con una leggera perdita di bassi. La distanza è fondamentale: troppo vicino al microfono si creano riflessioni, troppo lontano è inefficace. Una distanza pari a un pugno si è dimostrata efficace.

Un consiglio dal lavoro quotidiano: il filtro anti-pop non è la stessa cosa del filtro antivento (vedi anche windjammer, blimp). Un setaccio a maglia non aiuta molto contro il vento reale dall'esterno, e una spessa protezione in schiuma attenua gli alti nelle frequenze elevate. Alcuni tecnici del suono utilizzano due sistemi combinati: prima il setaccio, poi sopra di esso una schiuma umida per le riprese esterne. E: un filtro anti-pop sporco o danneggiato diventa una trappola sonora. Pulirlo o sostituirlo regolarmente non è un lusso, ma mestiere.