Nastro adesivo opaco in carta kraft con riflettanza <3% per mascherare luci senza residui e fissare diffusori senza riflessi indesiderati.
Il nastro di carta è realizzato in carta Kraft sbiancata con una superficie opaca e un grado di riflessione inferiore al 3%. L'adesivo acrilico consente la rimozione senza residui fino a 72 ore dopo l'applicazione a temperature fino a 60°C. La resistenza alla trazione è di 45 N/cm con un allungamento massimo del 4%. Varianti specializzate includono nastro di carta resistente al calore (fino a 120°C), nastro colorato in rosso, blu e verde, nonché nastro perforato con fori da 2 mm a intervalli di 5 mm per una parziale trasmissione della luce.
Nel 1963, 3M sviluppò il primo nastro di carta adatto al cinema in risposta alle richieste della Cinematographers Guild, che lamentava che i nastri adesivi convenzionali causassero riflessi di luce. Il primo utilizzo documentato avvenne nel 1964 durante le riprese di "My Fair Lady" con il direttore della fotografia Harry Stradling Sr. Negli anni '80, Permacel introdusse il nastro di carta nero con una migliore resistenza al calore. L'illuminazione a LED moderna, dal 2010, ha ridotto i requisiti termici, rendendo possibili varianti più sottili con uno spessore di 0,06 mm.
In "Blade Runner" (1982), il direttore della fotografia Jordan Cronenweth utilizzò il nastro di carta per mascherare le lenti Fresnel, creando bordi d'ombra netti per l'atmosfera noir. Le applicazioni tipiche includono il mascheramento delle Barn Doors per la regolazione fine del cono di luce, il fissaggio di fogli diffusori senza creare tensione e la marcatura delle posizioni delle lampade sul set. Roger Deakins, in "1917" (2019), utilizzò nastro di carta perforato su pannelli LED per creare luce strutturata per le scene nelle trincee. Il vantaggio risiede nella superficie opaca, che non genera riflessi di luce indesiderati.
Il nastro Gaffer riflette il 15-20% della luce e lascia residui di adesivo se esposto al calore, mentre il nastro di carta è opaco e privo di residui. Il nastro in vinile offre una maggiore resistenza al calore fino a 180°C, ma è più costoso e più difficile da rimuovere. Le alternative moderne includono schermature magnetiche per pannelli LED e Barn Doors in silicone riutilizzabili. Il nastro di carta rimane uno standard per l'illuminazione al tungsteno e per la modellazione precisa della luce, mentre per gli allestimenti a LED si preferiscono sempre più il controllo digitale e le soluzioni meccaniche.
Ich verwende Papier-Tape hauptsächlich zum Feinjustieren von Lichtformen – wenn ich beispielsweise bei einem Close-up nur einen schmalen Lichtstreifen auf der Wange des Schauspielers haben möchte, klebe ich die Barn Doors millimetergenau ab. Das matte Papier verhindert, dass ungewollte Reflexe ins Objektiv gelangen, was besonders bei Weitwinkel-Aufnahmen mit sichtbaren Lichtquellen kritisch ist.
Für mich ist Papier-Tape ein Werkzeug zur atmosphärischen Kontrolle – wenn ich in einer Verhörszene nur einen harten Lichtstreifen über die Augen des Verdächtigen legen will, arbeite ich mit dem Kameramann zusammen, um die Lampen präzise abzukleben. Diese kleinen Details verstärken die psychologische Wirkung einer Szene, ohne dass das Publikum bewusst registriert, woher die Spannung kommt.
Eine Rolle kostet 3-8 Euro und spart mir teure Nacharbeiten durch Lichtreflexe, die in der Post aufwendig retuschiert werden müssten. Da das Tape rückstandsfrei entfernbar ist, entstehen keine Schäden an gemieteten Lampen, was Zusatzkosten vermeidet – bei einem 30-Tage-Dreh rechne ich mit etwa 200 Euro Verbrauch für Papier-Tape im gesamten Licht-Department.
1. Zu welchem Department gehört „Papier-Tape"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.