Serie di obiettivi ad alta luminosità Panavision con aperture fino a T1.4 — consente riprese con luce scarsa e profondità di campo ridotta.
La serie comprende otto lunghezze focali: 24mm, 28mm, 35mm, 40mm, 50mm, 55mm, 75mm e 85mm, tutte con un'apertura costante T1.4. Il design ottico si basa su una costruzione Gauss modificata con 6-8 elementi lenti a seconda della lunghezza focale. La distanza minima di messa a fuoco è di 45-60 cm, a seconda della lunghezza focale. Una caratteristica particolare è l'aberrazione sferica a tutta apertura, che crea un caratteristico effetto "glow" attorno alle sorgenti luminose intense. Il diametro del filetto del filtro è uniformemente di 95mm, il corpo macchina pesa tra 2,8 e 4,2 kg.
Panavision sviluppò le Super Speed a partire dal 1969 sotto la guida di Tak Miyagishima, in risposta alla domanda di obiettivi più luminosi per riprese con luce ambientale (Available Light). Il primo utilizzo in produzione avvenne nel 1971 con "Il braccio violento della legge" (The French Connection). La produzione terminò nel 1980 con circa 200 set completi. Nel 2010, Panavision introdusse le "Super Speed Rehoused" – le ottiche originali in moderni corpi con attacco PL. Dal 2019, Panavision produce edizioni limitate delle costruzioni originali.
Stanley Kubrick utilizzò le Super Speed per le famose scene a lume di candela in "Barry Lyndon" (1975), in combinazione con speciali obiettivi NASA da f/0.7. Michael Ballhaus le impiegò in "Quei bravi ragazzi" (Goodfellas, 1990) per le sequenze in condizioni di scarsa illuminazione al Copacabana. La caratteristica aberrazione sferica a T1.4 crea un look morbido e sognante con pronunciati flare. Produzioni moderne come "Lei" (Her, 2013) o "Moonlight" (2016) utilizzano le versioni con rehousin per il loro stile visivo organico e intimo. Il flusso di lavoro richiede un preciso pulling del fuoco, poiché la profondità di campo a T1.4 è estremamente ridotta.
A differenza degli obiettivi moderni T1.3 come i Leica Summilux-C, le Super Speed mostrano molta più "personalità" ottica attraverso aberrazioni e vignettature. Le Zeiss Super Speed (T1.3) offrono una luminosità simile, ma un rendering più neutro. Alternative moderne includono le Sigma Cine High Speed (T1.5) o le Cooke S7/i (T2.0). Le Super Speed vengono scelte quando si desidera il caratteristico look vintage, mentre le alternative moderne sono preferite per produzioni tecnicamente impegnative o riprese 4K/8K.
Ich setze die Super Speeds gezielt für ihren einzigartigen Low-Light-Look ein – bei T1.4 bekomme ich diesen warmen Glow um Lichtquellen, der digital nicht replizierbar ist. Das Fokus-Pulling wird zur Herausforderung, da bei 50mm und T1.4 nur wenige Zentimeter scharf sind, aber genau das erzeugt diese intime Bildsprache. Die sphärischen Aberrationen am Bildrand nutze ich bewusst für emotionale Höhepunkte.
Die Super Speeds geben mir die Möglichkeit, auch bei schwächstem Licht noch natürlich zu drehen, ohne auf künstliche Beleuchtung angewiesen zu sein – das macht die Schauspielerführung authentischer. Der charakteristische Glow verstärkt romantische oder nostalgische Momente, während die geringe Schärfentiefe meinen Protagonisten vom Hintergrund isoliert. Ich kann Intimität visuell verstärken, ohne explizit darüber sprechen zu müssen.
Ein kompletter Super Speed-Satz kostet 150.000-200.000 Dollar in der Anschaffung, die Tagesmiete liegt bei 800-1.200 Dollar – deutlich mehr als Standard-Optiken. Dafür spare ich Beleuchtungskosten bei Available Light-Szenen und verkürze Setup-Zeiten. Die begrenzte Verfügbarkeit erfordert frühzeitige Buchung, besonders bei A-Produktionen. Der Vintage-Look rechtfertigt die Mehrkosten, wenn er zum Projekt passt.
1. Was beschreibt „Panavision Super Speed" am besten?
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Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.