Comitato interministeriale per le questioni cinematografiche Est/Ovest

Durante la Guerra Fredda, nella Repubblica Federale Tedesca era necessaria un'istanza che decidesse quali film potevano essere realizzati con l'Est e quali no. Questo comitato, composto da rappresentanti del Ministero degli Esteri, del Ministero dell'Interno e del Dipartimento della Cultura, fungeva di fatto da organo di controllo politico per tutte le coproduzioni tra la RFT e la DDR — e successivamente anche con altri paesi del blocco orientale. Non era pubblico, operava a porte chiuse e le sue decisioni erano vincolanti per i produttori che necessitavano di finanziamenti statali o di autorizzazioni.

Il funzionamento pratico era semplice, ma efficace: un produttore presentava un'esposizione. Il comitato non esaminava solo la qualità artistica, ma soprattutto l'opportunità politica — se il film potesse compromettere i rapporti con la Germania Est o altri paesi socialisti. Critiche severe al sistema della DDR? Problematico. Un'immagine troppo benevola dell'Est? Anch'essa sospetta. Si navigava tra scambio culturale e sicurezza ideologica. Alcuni progetti venivano bloccati, altri ottenevano il via libera solo a condizione di modifiche alla sceneggiatura. I membri del comitato non erano artisti, ma diplomatici e funzionari — la loro prospettiva era la politica estera, non l'estetica.

Per i direttori della fotografia e le troupe, questo era per lo più invisibile. Giravamo ciò che le sceneggiature approvate prevedevano. Ma produttori e autori conoscevano questo ostacolo e spesso scrivevano già tenendo conto del comitato — auto-censurandosi prima ancora che arrivasse la valutazione. Questa era la sottile potenza di tali organismi: non avevano nemmeno bisogno di vietare ogni film. La mera esistenza portava all'autolimitazione. Negli anni '60 e '70 la prassi si allentò un po', ma fino agli anni '80 il comitato rimase un fattore per i progetti Est-Ovest.

Dopo il 1990 il comitato scomparve. Apparteneva a un sistema che aveva esaurito la sua funzione. Oggi appare come un relitto di un'altra era — ma allora era il portiere invisibile tra due paesaggi cinematografici tedeschi.