Formato file

Sul set o in post-produzione: la scelta del formato file determina quanto velocemente puoi lavorare, se il tuo hardware lo regge e se avrai ancora flessibilità in fase di color correction o montaggio. Non si tratta della definizione teorica, ma delle conseguenze della tua decisione.

Un formato file è fondamentalmente una combinazione di un container (il "guscio", ad esempio MOV o MXF) e un codec (il metodo di compressione, ad esempio ProRes 422 HQ o DNxHD). Alcune videocamere producono H.264 — economico in termini di dimensioni del file, ma dannoso per l'elaborazione in post-produzione. H.264 4K da smartphone? Un killer per la postazione di montaggio. Altre videocamere (RED, Alexa, ARRI) forniscono già sulla scheda formati nativi o proxy che sembrano "film" — perché comprimono meno e memorizzano più informazioni cromatiche.

La realtà pratica: hai bisogno di un codec di acquisizione (ciò che la videocamera registra), un codec di montaggio (con cui il montatore può lavorare fluidamente) e un codec di consegna (ciò che va al cinema o alla piattaforma di streaming). ProRes 422 HQ per il montaggio, DNxHD per il rendering VFX, H.265 per il DCP — non è una follia, è un workflow. Se sbagli, convertirai due volte e perderai tempo. O peggio: il montatore si alzerà dalla sedia ogni due secondi aspettando un frame.

Importante: spazio colore e profondità di bit fanno parte della decisione. La compressione a 8 bit (alcuni formati MOV) lascia poco margine nella correzione colore. 10 bit o 12 bit (ProRes o codec DCI) sono lo standard per produzioni serie. Un codec Log (Sony S-Log, RED RAW) conserva il massimo delle informazioni cromatiche, ma richiede successivamente una LUT e più spazio di archiviazione.

Sul set ti chiedi: quanto può essere grande il file? Quanto dureranno le mie schede di memoria? In post-produzione ti chiedi: il mio NAS può gestirlo? Lo studio VFX ha lo stesso software? Per questo motivo, le grandi produzioni si accordano su uno standard *prima* del primo giorno di riprese — e lo documentano nel DIT-sheet. Un formato sbagliato non è un problema estetico. È denaro che non recupererai.